范例：徐志摩曾在《我所知道的康橋》中說：“康橋的靈性全在一條河上；康河，我敢說是世界上最秀麗的一條水 。 ”彎彎曲曲的清澈見底的河水，河水里飄著長長的青草，兩岸四季長青的綠茵茵的草坪，斜依在橋的兩端的棵棵垂柳，矗立于岸邊的宏偉的教堂，莊嚴秀麗的各學院的建筑群……徐志摩非常喜歡這個地方，為這優(yōu)雅、秀麗、寧靜、和諧的大自然所陶醉 。 清晨，或傍晚，他常常在織錦一般的草地上讀書，有時俯身觀看康河里的流水，有時仰頭眺望天上的行云，有時撐一只長篙在康河里劃船，有時則在夕陽西下的晚景里，騎上一輛自行車，獨自去追趕天邊闊大的太陽……康河以她獨有的靈性滋潤著徐志摩，徐志摩在回憶康橋時曾說：“我的眼睛是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自由意識，是康橋給我胚胎的 。 ”(《吸煙與文化》)康橋創(chuàng)造了一個充滿性靈的詩人 。
（二）、 分析鑒賞，體會意境
第1節(jié) “輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手, 作別西天的云彩 。 ”
這一節(jié)寫久違的學子作別母校時的萬千離愁，詩人以“輕輕的”告別突出了“寧靜”的基調(diào) 。 短短的四句詩映照出了一個非常寧靜的夕陽晚照的黃昏，做出了一個非常寧靜的做別姿態(tài) 。 詩人曾說：“那四五月間最漸緩最艷麗的黃昏，那才真是寸寸黃金 。 在康河邊上過一個黃昏是一服靈魂的補劑?。?rdquo;詩的開頭有意連用的三個“輕輕的”，一下子就突出地表現(xiàn)了自己對康河的愛和依依惜別的情感，使我們仿佛感受到詩人踮著足尖，象一股清風一樣來了，又悄無聲息地蕩去；而那至深的情絲，竟在招手之間，幻成了“西天的云彩 。 ”輕輕的來，輕輕的走，又輕輕的告別，即使那揮手的招呼，也沒有一點點喧嘩，來打破康河的寧靜之美，給人一種寧靜和諧的意境 。 這也正是康河給詩人最美麗的印象 。 第2節(jié)至第6節(jié)，通過詩人在康河里泛舟尋夢，集中描寫了康河的美麗與寧靜，抒發(fā)了自己對康河的依戀和柔情 。
第二～四節(jié) “那河畔的金柳, 是夕陽中的新娘；波光里的艷影, 在我心頭蕩漾 。 軟泥上的青荇, 油油的在水底招搖；在康河的柔波里, 我甘心作一條水草 。 那榆蔭下的一潭, 不是清泉是天上的虹；揉碎在浮藻間,沉淀 彩虹似的夢 。 ”披著夕照的金柳，軟泥上的青荇，樹蔭下的水潭，一一映入眼底 。
兩個暗喻用得頗為精到：第一個將“河畔的金柳”大膽地想象為“夕陽中的新娘”，使無生命的景語，化作有生命的活物，溫潤可人；第二個是將清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟變了“彩虹似的夢” 。 正是在意亂情迷之間，詩人如莊周夢蝶，物我兩忘，直覺得“波光里的艷影／在我的心頭蕩漾”，并甘心在康河的柔波里，做一條招搖的水草 。 這種主客觀合一的佳構既是妙手偶得，也是千錘百煉之功，更是詩人無拘無束的生命追求與美的精神的吐露和象征 。
“招搖”：常含貶義，常與“過市”連用；另有“逍遙”一義 。 用“逍遙”寫水草，顯現(xiàn)出無拘無束，自由自在的情態(tài) 。 這種“自在逍遙”的安閑，本是寫人之詞，用來寫水草，又更顯生動、形象 。
“油油的”“招搖”：“油油”是光潤的樣子，水流的樣子，和悅的樣子 。 用它修飾“招搖”，不但增強了水草的自在感，而且還使我們想起了水草得以“招搖”的河水：微風輕拂，水波輕涌，水質清澈，那些像涂了凝脂的水草在水中隨微波來回輕擺，自在安閑 。 這是怎樣一幅美景??！而這美景全賴詩人的“招搖” 。
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