下午公司開會(huì)，某君聊起自己大學(xué)時(shí)玩樂隊(duì)的事兒，說，哥們跟樂隊(duì)一起唱的是Suede，自己上臺表演唱的是周杰倫 。
這讓我想起自己大學(xué)時(shí)第一次跟著樂隊(duì)出去演出的經(jīng)歷，一群人坐著租來的破公交開到一個(gè)小縣城里，車上一群大金屬，我一路哼著《爺爺泡的茶》 。
這就是周杰倫對我們這些中國八零后的影響，哪怕像我這樣一個(gè)床邊貼著涅瓦納、枕下壓著顏大師、心中裝著碎南瓜的搖滾青年也不能置身事外 。
那會(huì)兒其實(shí)周杰倫還沒真正牛叉起來，雖然現(xiàn)在大家都對他的前三張專輯津津樂道，但相比后來呼風(fēng)喚雨、不可一世的周董，十年前的他還只是橫空出世的一個(gè)天才而已 。直到2003年的《東風(fēng)破》開始，他才成為“中國風(fēng)”的全民代言人，并開啟了一個(gè)屬于自己的時(shí)代 。
毫無疑問，過去十年來，沒有誰像周杰倫那樣給華語主流樂壇帶來過那么多的影響和爭議 。從所謂東西合璧的“中國風(fēng)”到囫圇吞棗式的說唱，從咬字不清到辣妹子辣，這其中當(dāng)然包括方文山的歌詞，一切的一切，最后成就了傳統(tǒng)唱片業(yè)時(shí)代最后的輝煌 。
是的，周杰倫的十年，也是唱片業(yè)急速崩塌、音樂行業(yè)迅速轉(zhuǎn)向數(shù)字音樂的十網(wǎng)年，周杰倫2005年的專輯《十一月的蕭邦》開慶功宴宣布全亞洲銷量超過250萬張，到2014年，臺灣地區(qū)已經(jīng)鮮有專輯破10萬了 。
但是對于周杰網(wǎng)倫來說，這一切已經(jīng)不重要了，借助傳唱一時(shí)的“中國風(fēng)”、借助各種爭議、借助教科書、借助電影、借助春晚，他已經(jīng)成功的把自己變成了一個(gè)深深烙印在時(shí)代里的符號 。而我感興趣的，是他對中國年輕一代歌手的影響，后弦、許嵩、徐良、汪蘇瀧，還有各種平臺上那些不知名的網(wǎng)絡(luò)歌手們，從他們的音樂里，我們聽到的滿是周杰倫式的創(chuàng)作邏輯 。
這就是為什么我認(rèn)為周杰倫比王菲在音樂上更有影響力的原因 。早前有七零后前輩撰文，稱八零后太乖，沒有“叛亂”，而我撰文反駁稱，周杰倫就是“叛亂”的一員——能把高高在上的宋祖英拉下跟自己玩REMIX跳街舞，這還不夠“叛亂”嗎？
在那一刻，周杰倫已經(jīng)奠定了自己在中國流行文化史上獨(dú)一無二的位置 。
在此我不評價(jià)現(xiàn)象的好與壞，華語主流樂壇的問題從來不是某一類音樂、某一個(gè)人的好與壞，而是從來就不夠網(wǎng)多元化，是亞文化和主流文化之間缺乏流動(dòng) 。
但這些跟周杰倫都已經(jīng)沒什么關(guān)系了，所以他心安理得的結(jié)婚去了 。
【周杰倫是穿越者的證據(jù) 如何評價(jià)周杰倫】作者介紹：陳賢江，筆名耳東，資深媒體人，新音樂產(chǎn)業(yè)觀察創(chuàng)辦人，號takoff
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