讓我們留意一下貝多芬交響曲第三樂章的風(fēng)格 。正如大家所知 ， 海頓或莫扎特的交響曲第三樂章一定是小步舞曲 ， 小步舞曲是十八世紀(jì)最具代表性的宮廷舞蹈 。值得玩味的是 ， 第三樂章中間部分一定會出現(xiàn)與小步舞曲形成鮮明對比、有大眾風(fēng)格的三聲中部 。大腹便便的貴族們在宴席上招待民眾 ， 宮廷大廳中貴族跳著小步舞曲 ， 宮廷外則是民眾通宵達(dá)旦地群舞——《費加羅婚禮》第三幕或《唐璜》第一幕的尾聲中都有這樣的場景 。第三樂章就是十八世紀(jì)這種情景的縮影 。然而貝多芬交響曲的第三樂章已經(jīng)沒有了貴族世界 ， 也不再有小步舞曲；取而代之的是沖鋒般的諧謔曲 。貝多芬第一交響曲的第三樂章 ， 題目雖為小步舞曲 ， 實際上依舊是諧謔曲 。我們說過莫扎特的《唐璜》 ， 在第一幕的誤會場景中 ， 貴族奧塔維歐與安娜的小步舞曲 ， 與庶民波雷洛和馬塞托跳的庶民德國舞曲同時鳴響（在他們之間的唐璜和采琳娜跳著鄉(xiāng)村行列舞） ， 這是貴族與平民世界相互融合的象征 ， 即便是那種暫時的和解——下一瞬間就是采琳娜的悲鳴 ， 和解出現(xiàn)裂痕 。但如果按照貝多芬交響曲第三樂章的寫法 ， 《唐璜》的晚宴根本無法成立 ， 節(jié)奏急促的諧謔曲會把小步舞曲撕裂的粉碎 。不過在農(nóng)民馬塞托對放蕩貴族唐璜投去充滿敵意的眼神時 ， 莫扎特用的音樂頗有貝多芬風(fēng)格 。
貝多芬在末樂章的風(fēng)格上也有很大的變化 。海頓或莫扎特的交響曲（鋼琴協(xié)奏曲等同理） ， 第一樂章是結(jié)構(gòu)最為嚴(yán)整、內(nèi)容最重要的樂章 ， 相對而言末樂章則華麗又輕快 ， 有愉悅的慶典特征 。這就像莫扎特的喜劇一定是圓滿的結(jié)局 ， 過程雖有重重波瀾 ， 但最終會完美收場（小調(diào)交響曲另作他論） 。貝多芬交響曲的末樂章卻不同：從第一交響曲開始 ， 尾聲的風(fēng)格對圓滿結(jié)局來說就顯得過于生猛 。之后的第二、第四以及第七交響曲的末樂章也是同一類型 。而第三交響曲“英雄”、第五交響曲以及第九交響曲“合唱” ， 末樂章都是昂揚的勝利頌歌 。貝多芬交響曲中 ， 只有第六交響曲“田園”和第八交響曲有輕緩的末樂章 ， 不過第八交響曲是有意回到海頓式的交響曲 ， 具有仿古典的特點 。另外 ， 海頓或莫扎特作品中沒有的 ， 是貝多芬作品中開始產(chǎn)生的、越來越重要的“時間概念” 。作品從開始就面向最后一個音符 ， 面向最終樂章慢慢積累、愈發(fā)激昂 ， 很容易看出烙有誕生了黑格爾、馬克思以及達(dá)爾文的十九世紀(jì)進(jìn)化論史觀印記 。貝多芬以后 ， 作曲家越來越傾向?qū)⒛氛露皇堑谝粯氛伦鳛槿钪匾牟糠?。當(dāng)然也有例外 ， 如舒伯特的前六首交響曲 ， 勃拉姆斯的第二鋼琴協(xié)奏曲 ， 以及后來馬勒的第四交響曲（第五和第七也有這種傾向）等 。但這些作品正是因為結(jié)尾輕巧 ， 被看作是有意回到貝多芬之前的樂章構(gòu)成形式——一種規(guī)避貝多芬式力量型的作曲方式 ， 有復(fù)古特色 。
貝多芬的音樂中 ， 除了對激揚效果的無限追求 ， 還有難以磨滅的集體意識形態(tài) ， 這是一種意圖喚起注意力的做法 。略帶諷刺地說 ， 就如同高喊口號的游行群眾 。法國大革命期間誕生了許多革命歌曲（以《馬賽曲》為代表） ， 貝多芬也頗受這種曲式影響 。這些革命歌曲喊著口號前進(jìn)的交響曲風(fēng)格 ， 也常常出現(xiàn)在貝多芬的樂曲中 。最典型的例子就是第九交響曲的結(jié)尾部分 。第九交響曲的第三樂章是那樣深刻 ， 末樂章卻是工人運動般地喊著口號 。如托馬斯·曼在他的音樂小說《浮士德博士》中 ， 讓主角萊維屈恩如是說：“善良與崇高 ， 這些被稱為人性的東西是不該有的——盡管它們是善的和崇高的 。人類為追求它們而斗爭 ， 建造城堡 。那些實現(xiàn)夢想的人們歡呼著宣告的東西 ， 卻是不該有的 。我要把這東西收回 ?！甭犃酥鹘沁@番話 ， 朋友蔡特布萊姆問：“你要收回什么？”萊維屈恩回答說：“第九交響曲 。”
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