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簡(jiǎn)筆畫(huà)情侶小人手繪 簡(jiǎn)單 婚禮簡(jiǎn)筆畫(huà)情侶小人

云知道

巴洛克協(xié)奏曲等類(lèi)型的主題只是單純的鋪陳和對(duì)比 ， 而古典主義的奏鳴曲是通過(guò)對(duì)話展現(xiàn)集中主題的特點(diǎn) 。打個(gè)比方 ， 巴洛克的主題如同人物依次登場(chǎng)：首先是國(guó)王亮相 ， 痛述國(guó)家的窘迫；接著是王后 ， 唱誦對(duì)國(guó)王的愛(ài)；接下來(lái)國(guó)王再次出場(chǎng) ， 表述敵軍已兵臨城下；繼而王子出現(xiàn) ， 展露對(duì)敵國(guó)公主的愛(ài)慕之心后退場(chǎng)…奏鳴曲則不同 ， 比如舞臺(tái)上有幾位青年在贊揚(yáng)戀人的美貌與貞潔 ， 就會(huì)有一位持懷疑態(tài)度的年長(zhǎng)學(xué)者駁斥“追求女性永恒的貞潔愚蠢至極”；青年聽(tīng)了生氣地開(kāi)口駁斥 ， 要自圓其說(shuō)的頑固長(zhǎng)者會(huì)再次反駁——這才是奏鳴曲形式的精神 。
懂得歌劇的人會(huì)立刻發(fā)現(xiàn) ， 這兩個(gè)比喻中 ， 前者是以亨德?tīng)枮榇淼陌吐蹇藭r(shí)代正歌劇典型劇情；而后者“圍繞女性節(jié)操的討論”正式莫扎特的喜歌劇《女人心》的開(kāi)頭情節(jié) 。通過(guò)這個(gè)比喻 ， 我們不僅能理解古典主義器樂(lè)作品的特點(diǎn) ， 更能把握古典主義歌劇與巴洛克歌劇的本質(zhì)不同 。
巴洛克時(shí)代不僅誕生了歌劇 ， 也是歌劇產(chǎn)量最高的時(shí)代；但多是正歌劇 ， 主要展現(xiàn)神話與古代社會(huì) ， 出場(chǎng)人物為王公貴族 。它雖然有悲劇的莊嚴(yán)感 ， 但還不能算真正的悲劇——最終都在神的庇佑下以皆大歡喜的結(jié)局收?qǐng)?nbsp;， 是一種贊頌君王的德行與寬大 ， 強(qiáng)調(diào)王權(quán)正統(tǒng)性的訓(xùn)誡劇 。很多正歌劇和如今我們熟悉的歌劇觀感相差甚遠(yuǎn)（莫扎特的《伊多梅紐斯》和《狄托的仁慈》是正歌劇歷史最末期的作品） 。國(guó)王、公主、王子等依次登場(chǎng) ， 煞有介事地唱詠嘆調(diào) ， 然后退場(chǎng) ， 人與人之間幾乎沒(méi)有情感上的聯(lián)結(jié) 。這與巴洛克正歌劇是“為王侯而作的歌劇”有深刻關(guān)聯(lián) 。它反映的不是一般市民世界 ， 而是國(guó)王們的世界 。王侯總是給人一種遺世獨(dú)立的印象 ， 充滿(mǎn)威嚴(yán) ， 如石像般不茍言笑 ， 不動(dòng)聲色……至于他們內(nèi)心深處的情感波動(dòng) ， 無(wú)人能知 。

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婚禮簡(jiǎn)筆畫(huà)情侶小人（簡(jiǎn)筆畫(huà)情侶小人手繪簡(jiǎn)單）
正歌劇從巴洛克時(shí)代來(lái)到古典主義時(shí)期 ， 與喜劇發(fā)生碰撞 ， 產(chǎn)生了喜歌劇——喜歌劇源于正歌劇的幕間劇 。我們?cè)?jīng)提到過(guò)帕爾格萊斯的《女仆作夫人》（1733年 ， 標(biāo)志著意大利喜歌劇的誕生）也屬于幕間劇 。這種題材到了十八世紀(jì)后半葉才漸漸擴(kuò)大規(guī)模 ， 結(jié)構(gòu)不斷復(fù)雜化 ， 贏得了比正歌劇更高的人氣 。代表喜歌劇黃金年代的作曲家有派斯艾羅（1740-1816）、多米尼克·奇馬羅薩（1749-1801）、安東尼奧·薩列里（1750-1825） ， 當(dāng)然還有你我都熟悉的莫扎特（1756-1791） 。
【簡(jiǎn)筆畫(huà)情侶小人手繪 簡(jiǎn)單 婚禮簡(jiǎn)筆畫(huà)情侶小人】喜歌劇的主角通常都是庶民 ， 他們或悲或喜 ， 或被愚弄 ， 或勃然大怒 ， 他們發(fā)表言論 ， 懷疑失望……在各種情緒變化中 ， 成為同你我一樣的人 ， 不再像王公貴族那樣孤傲 。他們不斷與他人“共同”生活著 ， 并在生存中展現(xiàn)出各自本來(lái)的面貌 ， 是活生生的人 。喜劇需要演員在演技上的絕妙配合 ， 喜歌劇中音樂(lè)的配合表現(xiàn)也變得極其必要 ， 而莫扎特正是歷史上用音樂(lè)表達(dá)這種絕妙配合的最佳代言人 。
莫扎特的喜歌劇是集結(jié)了詠嘆調(diào)和二重唱的名著 ， 但其中最精彩的當(dāng)屬合奏 ， 特別是某些劇幕中某一幕的尾聲 ?！顿M(fèi)加羅婚禮》第二幕、《唐璜》第一幕、《女人心》第一幕 ， 在這幾幕的尾聲中 ， 預(yù)料之外的事件一個(gè)接一個(gè)地發(fā)生 ， 讓劇情變得錯(cuò)綜復(fù)雜 。《費(fèi)加羅婚禮》的第二幕 ， 先是阿爾馬維瓦伯爵發(fā)現(xiàn)自己不在家時(shí) ， 夫人將凱魯比諾帶入房間 ， 而暴跳如雷 ， 跟著沖入小屋 ， 卻發(fā)現(xiàn)躲避在內(nèi)的人是蘇珊娜 。劇情還沒(méi)來(lái)得及緩和 ， 理發(fā)師費(fèi)加羅卻在不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出現(xiàn) ， 此時(shí)醉酒的園丁安東尼奧又冒了出來(lái) ， 讓情節(jié)變得愈發(fā)復(fù)雜 。但在費(fèi)加羅的圓場(chǎng)下 ， 事情總算又有回旋的余地 。接著醫(yī)生巴爾托洛和音樂(lè)教師巴西利奧出現(xiàn) ， 強(qiáng)迫費(fèi)加羅履行婚約 ， 場(chǎng)面再次陷入混亂……

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