倪老師傾注到譯作中的心血和功力，完全地體現(xiàn)在譯文、注釋和譯后記中 。注釋，體現(xiàn)了譯者的水平和認(rèn)真 。譯作中，對(duì)原著涉及的外國(guó)人名、地名、事件，西方文化的背景等都做了注解，對(duì)理解譯文有相當(dāng)幫助，注所當(dāng)注，精到、簡(jiǎn)潔、要言不繁 。他所寫的序言或譯后記，本身就是一篇篇文藝隨筆，信息豐富，評(píng)論作家作品簡(jiǎn)潔、中肯、有見地 。讀者可以從赫德遜《鳥和人》《鳥界探奇》和邁納爾《我與飛鳥》的譯后記中，印證我的觀點(diǎn) 。
雖然倪老師所翻譯的，都是自己所喜愛的作家的作品，但他并非對(duì)其一味贊美，對(duì)其得失，他有自己的獨(dú)到見解 。比如，他對(duì)盧卡斯的看法是：“他寫得太多，有時(shí)近于濫，文字推敲不夠，算不得文體家，但是當(dāng)他寫得最好的時(shí)候，在英國(guó)現(xiàn)代散文史上占有一席地位是毫無疑問的 ?！倍鴮?duì)于自己十分推崇的小泉八云（原名拉甫卡迪沃·赫恩），譯者認(rèn)為：“我并沒有得出結(jié)論說赫恩的作品都是精華，他的作品往往不平衡，即使一篇之中也存在這種情況，由于他標(biāo)榜搜奇獵異，因此走向極端，談狐說鬼，信以為真，這樣我就根據(jù)我自己的看法有所取舍 ?！彼麑?duì)作家的評(píng)價(jià)，都是從整個(gè)文學(xué)史著眼，把每個(gè)作家定位，三言兩語，評(píng)價(jià)精當(dāng) 。比如他認(rèn)為，史蒂文生“作為一個(gè)蘇格蘭人，他把英格蘭與蘇格蘭關(guān)系上的許多重大歷史事件作為他的歷史小說的背景，在這方面，他的貢獻(xiàn)堪與司各特相提并論 。奠定他在英國(guó)文學(xué)史上的地位的，還有他的散文 。他是英國(guó)散文的隨筆大師之一，英國(guó)文學(xué)的研究者公認(rèn)他是英國(guó)文學(xué)最杰出的文體家之一” 。他為每部作品寫的譯后記，都是一篇精辟的文學(xué)評(píng)論，概括全面，持論中正，揭示這個(gè)作家的最有價(jià)值的精華；語言簡(jiǎn)潔、優(yōu)美 。譯者倪慶餼，不止是不為流俗所動(dòng)的了不起的翻譯家，還是一位有見識(shí)的文學(xué)史家 。下面這段話，不僅為多蘿西·華茲華斯在文學(xué)史上標(biāo)出了一個(gè)位置，我以為還可以作為英國(guó)散文史的一個(gè)高度概括，很有參考價(jià)值：
在英國(guó)文學(xué)史上散文的發(fā)展，相對(duì)來說，較詩歌、戲劇、小說滯后 。如果英國(guó)的散文以16世紀(jì)培根的哲理隨筆在文學(xué)史上初露異彩，從而構(gòu)成第一個(gè)里程碑；那么18世紀(jì)艾迪生與斯蒂爾的世態(tài)人情的幽默諷刺小品使散文的題材風(fēng)格一變，成為第二個(gè)里程碑；至19世紀(jì)初多蘿西·華茲華斯的自然風(fēng)景散文風(fēng)格又一變，開浪漫主義散文的先河；隨后至19世紀(jì)中葉，蘭姆的幽默抒情小品，赫茲利特的雜文，德·昆西的抒情散文分別自成一家；此后大師迭出，加萊爾·安諾德、羅斯金等向社會(huì)與文化批評(píng)方面發(fā)展，最后史蒂文生以游記為高峰，結(jié)束散文的浪漫主義運(yùn)動(dòng)階段，是為第三個(gè)里程碑；至此，散文取得與詩歌、戲劇、小說同等的地位 。（倪慶餼《格拉斯米爾日記》譯者序）
盡管倪老師在英國(guó)散文方面下的力氣最大，但他的視野并不止于散文 。他還譯過小說，比如史蒂文生的《巴蘭特雷公子》 。這個(gè)史蒂文生，就是寫過《金銀島》《誘拐》《化身博士》的那個(gè)史蒂文生 。譯者好像特別喜歡這個(gè)作家，翻譯、出版了他的三本書 。倪老師特別欣賞的作家，還有一個(gè)，就是赫德遜了 。他前前后后翻譯了赫氏的三本散文，除了已經(jīng)出版的《鳥和人》《鳥界探奇》，還有一本《倫敦的鳥》，譯出已有十幾年，至今尚未出版，原稿還一直在我手里 。這幾部書，都是赫氏關(guān)于鳥的散文集中最著名、最有代表性的 。他也翻譯赫德遜的長(zhǎng)篇小說《綠廈》 。根據(jù)同名小說改編的電影由大明星奧黛麗·赫本主演，得過奧斯卡獎(jiǎng) 。他也譯過理論著作，柳無忌《中國(guó)文學(xué)新論》 。雖以英國(guó)散文為主，但也旁及北美，如愛默生、杰克·邁納爾、華爾納等 。他還寫過一些論文，如《哈代威塞克斯小說集的悲劇性質(zhì)》《王爾德·〈莎樂美〉·唯美主義》，還有研究翻譯史的論文 。
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