畫
【唐】王維
遠看山有色，近聽水無聲 。
春去花還在，人來鳥不驚 。
注釋:
色：顏色，也有景色之意 。
驚：吃驚，害怕 。
譯文:
遠看高山色彩明亮，走到近處卻聽不到水的聲音 。春天過去，可是依舊有許多花草爭奇斗艷，人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動 。
古詩賞析:
此詩描寫的是自然景物，贊嘆的卻是一幅畫 。前兩句寫其山色分明，流水無聲；后兩句描述其花開四季，鳥不怕人 。四句詩構成了一幅完整的山水花鳥圖 。全詩對仗工整，尤其是詩中多組反義詞的運用，使其節(jié)奏清晰，平仄分明，韻味十足，讀著瑯瑯上口 。全詩讀起來似乎行行違反自然規(guī)律，其實正是暗中設謎，寫出了畫的特點 ?！斑h看山有色”遠山含笑，有色便是好山，何為有色？清秀俊朗紅濕綠垂是色，寒色蒼蒼亦是佳色，奇傀峭拔也是異色，只因其距離而產(chǎn)生美感，讓人覺其有無限的風光 。此乃是“靜境”，靜境之美出乎首句，在于有靜心者能品之 。這就好比是陽春白雪，一開始就將下里巴人給趕出了藝術空間 。取消了浮躁者的欣賞美的資格 。在這里，任何的浮躁都不行，有的只是心靜如水.但不是死水而是活水.你看畫中有水呢?一汪春水有著擋不住的盛情傾瀉而出，一種流動之美跳躍于詩人的眼中 ?！敖犓疅o聲”源頭活水本是“動境”，而無聲二字又進入靜境，寧靜致遠.和首句并無矛盾之處.動靜的取舍上詩人可以說是能夠做到游刃有余.是什么如此神奇？靜的如此讓人難以放棄去一探究竟，這樣，我們就會接近此詩此畫，這樣心神和山水便靠近了 。一切的妙處只是因為“無聲”，無聲是一種美 。王羲之的詩中有“在山陰道上行，如在鏡中游”，便也是這種美 。有聲無聲都溶在一起，完美的天籟之聲！莊子所提的“天籟”之聲就是如此，當“天籟”與“人籟”“地籟”一起時，便共同構成一個常人無法言語的自然之聲 。“春去花還在，人來鳥不驚 。”花兒在那個最美的季節(jié)里盡情的開放，并最終將自己的生命燃燒般的開到最美 。美到極致后，飄然而去 。但此中花兒不謝，只因在畫中 。不僅僅是如此，寫的近近是畫中的花，是春盡之時，花兒盡逝，無處得美而傷懷的感觸在里面 。鳥兒不驚，不知青春已盡，歲月已逝 。徒留下多少悔恨 。詩中的畫似乎代表著一種夢想，一種可見而不可得的夢想，但那種夢想只是在人的心靈處于一種安靜的狀態(tài)中我們才能夠想起 。但不可得已是事實，詩人唯有帶著淡淡的幽思去尋覓世間最后的能夠寄托情懷的東西 。人已去，空留花，鳥未驚，人又來，沒有永恒的美麗，而一切的美麗都將隱于虛幻 。
憫農(nóng)（其二）
【唐】李紳
鋤禾日當午，汗滴禾下土 。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦 。
作者簡介
李紳，生于公元722年，出身官宦世家 。少年時在故鄉(xiāng)讀書，身材矮小而天資聰穎，因詩出名，人稱“短李” 。他與白居易、元稹關系很好，是新樂府運動的參與者，做過唐朝宰相 。
注釋
禾：谷類植物的統(tǒng)稱 。
餐：一作“飧” 。熟食的通稱 。
譯文
盛夏中午，烈日炎炎，農(nóng)民還在勞作，汗珠滴入泥土 。有誰想到，我們碗中的米飯，一粒一粒都是農(nóng)民辛苦勞動得來的呀？
古詩賞析
詩一開頭就描繪在烈日當空的正午，農(nóng)民依然在田里勞作，那一滴滴的汗珠，灑在灼熱的土地上 。這就補敘出由“一粒粟”到“萬顆子”，到“四海無閑田”，乃是千千萬萬個農(nóng)民用血汗?jié)补嗥饋淼?；這也為下面“粒粒皆辛苦”擷取了最富有典型意義的形象，可謂一以當十 。它概括地表現(xiàn)了農(nóng)民不避嚴寒酷暑、雨雪風霜，終年辛勤勞動的生活 ?！罢l知盤中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的說教，不是無病的呻吟；它近似蘊意深遠的格言，但又不僅以它的說服力取勝，而且還由于在這一深沉的慨嘆之中，凝聚了詩人無限的憤懣和真摯的同情 。
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