薛元明
今日小雪，是冬季的第二個(gè)節(jié)氣 。小雪節(jié)氣的到來，意味著天氣會(huì)越來越冷、降水量漸增 。值此節(jié)氣，民間還有“冬臘風(fēng)腌 ， 蓄以御冬”的習(xí)俗 。
在繪畫中 ， 南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》僅用寥寥數(shù)筆便將那寒意逼人的冷冽躍然紙上 。而在書法史中，元明清三代的書家特別愛寫《雪賦》，計(jì)有元代趙孟頫，明代文徵明、祝允明、董其昌、王寵等人，董其昌尤其偏愛，反復(fù)書寫，小楷、行楷和行草皆有，每一遍都見新意 。
“小雪”到了，冬天算是真正開始了 。朔風(fēng)乍起 ， 寒意漸濃 ?！靶⊙眮砼R之際，也許見不到雪，終究沒有如約而至，或者不過是淡妝若伊人 。真正的雪景，多半是一種記憶 。每當(dāng)此際，便會(huì)翻騰起來 。歷代傳世的有關(guān)雪的書畫印作品，鑄就了深厚的文化積淀 。
唐代王維因虔信佛法 ， “以般若力，生菩提家”，被稱為“詩(shī)佛” 。與詩(shī)仙李白、詩(shī)圣杜甫和詩(shī)鬼李賀屬同一個(gè)級(jí)別 ?！稏|坡題跋》有言：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)” 。傳世名句如“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A 。”“明月松間照，清泉石上流 ?！蓖蹙S的繪畫難得一見 ?！督裳╈V圖卷》中筆法簡(jiǎn)練輕松 ， 山石勾勒隨意，房屋不再規(guī)整繁復(fù) ， 雖無著色渲染，但墨色多層次的濃淡變化 ， 營(yíng)造出了想象空間 。王維擅用“破墨法”，以筆意色彩的視覺簡(jiǎn)化描繪出清奇、靜謐、悠遠(yuǎn)，近于詩(shī)的意境 。詩(shī)詞、書法與音律積淀的審美素養(yǎng)讓王維獨(dú)具慧眼 。不獨(dú)于此，王維的繪畫成就 ， 更在于促進(jìn)了繪畫功能的根本性轉(zhuǎn)變——先前的繪畫大多有專門的對(duì)象 ， 客觀要求制約了書畫家的主觀能動(dòng)性的發(fā)揮 。王維的創(chuàng)作只是關(guān)注繪畫本身，猶如如記錄家常一般，畫作成為當(dāng)下心境的載體，以輕松的筆法、黑白的簡(jiǎn)約、不具功利性的清遠(yuǎn)意境受到歷代文人的追捧 。明代董其昌把文人畫的內(nèi)涵，全部具體化于王維，尊王維是南宗畫之祖 。
有鑒于此，藝術(shù)史中的創(chuàng)新者，往往都是多面手 。現(xiàn)在叫做“跨界” 。“跨界”和“越位”有本質(zhì)區(qū)別 ?？缃鐚?gòu)?qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，越位則是聊備一格 。由此生發(fā)開去，可以看出，“詩(shī)書畫印”的合流，存在一個(gè)緩慢的過程 。這當(dāng)中，有王維的功勞 。也許王維屬于無意成佛，但是他所實(shí)踐的“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的藝術(shù)高度，絕對(duì)有助于詩(shī)書畫印的結(jié)合 。
“詩(shī)書畫印”的融合，真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是宋徽宗和米芾 。宋徽宗雖被視為“愛丹青不愛江山”的帝王，但據(jù)實(shí)而論，他對(duì)書畫史的貢獻(xiàn)是巨大的 。歸到宋徽宗名下的作品如《祥龍石圖》《雪江歸棹圖》《芙蓉錦雞圖》《寫生珍禽圖》等 ， 大部分都有詩(shī)書畫印結(jié)合的傾向，題詩(shī)、簽名（花押）和用印變得成熟和配套 。米芾是文人刻印歷史中的里程碑 。米芾在“宋四家”中文名不顯，原因是參照系的問題——宋代大文豪太多了 。宋四家中就有鼎鼎大名的“蘇黃”二人 。不能不說，蘇黃是書法史中僅有的同時(shí)在文學(xué)史中具有尊崇地位之人，再無第三者 。米芾的詩(shī)雖在文學(xué)史中無甚影響，其實(shí)水平是響當(dāng)當(dāng)?shù)??！盾嫦?shī)選》和《蜀素帖》“雙壁”之作 ， 便是詩(shī)書合一的典范 。從米芾開始，“詩(shī)書畫印”已集于一身，其后代表性人物就是元代趙孟頫 。
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