“西泠八家”之一的陳豫鐘有“肝腸若雪”印 。印文之意 ， 只可意會(huì)、不能言傳 。形容忠肝義膽的俠義精神或者恬靜無欲的意境皆可 。雪之特點(diǎn)在于“純潔”，意思相近者如“素心若雪” 。此印篆法較為特殊 ， 每字皆為縱長(zhǎng)，以適應(yīng)印面 。字形中圓弧較多，且多為細(xì)線，特別流暢，因紅面多而形成強(qiáng)烈對(duì)比 。
明代“泗水派”蘇宣有“流風(fēng)回雪”印 。內(nèi)容出自曹植《洛神賦》：“仿佛兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪 ?！蹦铣虹妿V《詩(shī)品》卷也有“范詩(shī)清便宛轉(zhuǎn)，如流風(fēng)回雪”的句子 。字面意思是形容落雪在風(fēng)中飄搖、回旋，姿態(tài)美妙，讓人浮想聯(lián)翩 。蘇宣此印面有畫境，是“以少勝多”的典范 。僅此一印 ， 便足以奠定了個(gè)人在流派印篆刻史中的地位 。用刀沖切兼用，篆法回環(huán)流轉(zhuǎn)，字態(tài)飄逸，字形飽滿而不壅塞，筆畫間的留紅形成對(duì)比，真有漫天飛雪之感 。
印章鐫刻皆名篇佳句 ， 與書法創(chuàng)作選擇文本內(nèi)容的道理近似 。印章字?jǐn)?shù)相對(duì)較少，對(duì)于文字含金量要求更高 。無論是書法還是篆刻，如果只剩下技法，沒有“人”的因素時(shí)，必然是毫無內(nèi)涵和意境可言的 ， 遑論個(gè)性之美 。
歷代的雪景圖，一直在文人手中延續(xù) 。明代江南吳門 ， 是經(jīng)濟(jì)發(fā)展中心，也是書畫大師輩出之地，書法上有云間派、華亭派 ， 繪畫上有松江畫派、吳門畫派等 。大師們筆下的雪景，各見千秋 。
《柴門掩雪圖》是唐伯虎山水畫中的精品 。畫中描繪了寒冬時(shí)節(jié)，天寒地凍，白雪覆蓋群山 。雪山雄偉險(xiǎn)峻，氣勢(shì)磅礴 。山中有茅舍數(shù)間 ， 其中一間酒館，外掛酒旗店幌，風(fēng)中擺動(dòng) 。酒館后有一艇烏篷漁船，一漁夫在船蓬中躲避風(fēng)雪 。中門大開空無一人 。山峰挺拔直插云霄，雪后的山中非常的幽靜，遠(yuǎn)處的山路上，有一行旅舉傘冒雪前行 。或許他是被前面酒家飄出來的酒香所吸引，或許是為了拜訪山中隱居的朋友 。山中隱士正在伏案讀書，縷縷的香爐煙飄散在空中，一切在雪景的冬日中都顯得靜謐、安詳 。人物與景色協(xié)調(diào)統(tǒng)一 ， 筆墨疏簡(jiǎn)精當(dāng)，行筆挺秀灑脫 ?？钭诸}：“柴門深掩雪洋洋，榾柮爐頭煮酒香 。最是詩(shī)人安穩(wěn)處，一編文字一爐香 。”也許這個(gè)“隱士”，就是唐寅自己 。
文徵明終生服儒科，追求溫潤(rùn)平和的風(fēng)格，推崇精致、秀潤(rùn)、淡雅、含蓄的畫風(fēng) 。文徵明的山水畫有“粗文”和“細(xì)文”兩種風(fēng)格，以“細(xì)文”山水畫名世 ?！逗智缪﹫D》作于嘉靖辛卯冬十月既望，文時(shí)62歲，功力已經(jīng)大成 。此畫的亮點(diǎn)在于有其門生王寵題詩(shī)：“絕壑掛銀漢，群山開玉屏 。道人坐高館，玄覽游無形 。萬象涵太古，孤松能自青 。因云望不極，誰識(shí)少微星 ?！比嫎?gòu)圖以高遠(yuǎn)之法，布影極繁，用筆淡而精細(xì)，幾可算得上小楷入畫 ， 嚴(yán)謹(jǐn)處讓人驚嘆 。與他的細(xì)筆山水畫一樣，重視對(duì)山川、樹木、房舍等形體的嚴(yán)謹(jǐn)刻畫，布景巧妙豐富，意境幽深曠遠(yuǎn)，借山川之雪景表現(xiàn)自己孤高拔俗的精神境界 。雖然畫了高山積雪的環(huán)境，卻山崖滋潤(rùn)，樹木舒挺，籠罩著溫馨寧?kù)o的氣氛 。由此畫不難看出 ， 文徵明的雪景山水強(qiáng)調(diào)詩(shī)文、書畫、印章的融合和生發(fā) 。
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