石濤同樣命運(yùn)多舛 。出身帝胄，擁有皇室血脈，卻生不逢時(shí) 。明朝覆亡給個(gè)人身心和生活造成一定的打擊 。心理的起伏變化盡在作品中 ?！堆┚吧剿畧D》屬石濤十二開畫頁(yè)中畫法最為怪異的一件作品 。天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色浸潤(rùn)，山巒皚皚白雪，采用“以黑擠白”的手法，以層次豐富的墨色將宣紙固有的白色襯出，并非傳統(tǒng)手法中的白粉罩染，從而在審美上產(chǎn)生了本質(zhì)性的視覺差異 ， 達(dá)到黑與白之間水乳交融、天趣自得的審美享受 。林木樹葉苔色，以陰陽(yáng)襯托法概寫，點(diǎn)中夾水夾墨，一氣混雜，以極簡(jiǎn)括皴筆，草草書寫，筆法簡(jiǎn)括洗練 ， 書寫意味厚重，氣脈成章 ， 顯得丘壑在胸，任心所成 。題有長(zhǎng)款：“石頭先生耽清幽，標(biāo)心取意風(fēng)雅流 。萬(wàn)里洪濤洗胸臆，滿天冰雪眩雙眸 。架上奇書五千軸，甕頭美酒三百斛 。一讀一卷傾一卮，紫裘笑倚梅花屋 。急霰飛飛無斷時(shí)，凍波淼淼滾寒涯 。枯禪我欲掃文字，卻為高懷漫賦詩(shī) ?！睍ǖ姆至亢苤?，渾然一體 。石濤在清高自許與不甘寂寞之間矛盾地度過了一生 ， 好在他聰明絕頂，巧妙地把各種矛盾轉(zhuǎn)移到畫作之中，所以他的作品縱橫排闥、閃轉(zhuǎn)騰挪 ， 充滿了動(dòng)感與張力，這也正是他異于常人的高明之處，也是他的作品呈現(xiàn)瑰奇特點(diǎn)的原因所在 。
人生雖然會(huì)面臨各種不幸，一定要努力 ， 有志者事竟成 。即便像趙之謙，在萬(wàn)念俱灰后，心中猶存著“立志報(bào)國(guó)”的一口氣，印文中就有“生逢堯舜君，不忍便永訣”、“男兒生不成名身已老”等 。對(duì)于書畫家印人來說，留下最大量的作品，不枉人間走一遭 ， “雁過留名，人過留名” 。吳讓之所刻“雪泥鴻爪”即有此意 。印文內(nèi)容出自蘇軾《和子由澠池懷舊》：“人生到處知何以？應(yīng)似飛鴻踏雪泥 ?！睂?duì)于書畫家印人來說，作品是最好的寄托，也是最好的記憶 。吳讓之印風(fēng)做到了平中見奇，是真正的“以書入印”的典范 。印面處理大巧若拙，需要留心的細(xì)節(jié)是弧度之美，每一之中皆又一筆或兩筆存在一定的鼓凸，使得印面變得跌宕，意味深長(zhǎng) 。
伊秉綬有三件不同年份“小雪”創(chuàng)作的作品，按照時(shí)間先后分別在庚申（1800）小雪、甲子（1804）小雪、壬申（1812）小雪 。兩件行書豎幅 。臨顏真卿《大唐中興頌》，竟然有幾種字體，實(shí)屬罕見，且不是“雜糅”搭配，而是漸次變化，開始是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目瑫?，而后是行書，最后是草書，款字又是楷?。這種寫法，沒有第二人！伊秉綬筆墨之奇趣，尤其可見 。大字行書“鳳凰不觸綱，勇士不受賞”其實(shí)也是一種“雜糅”，如兩個(gè)“不”字一行一草，“綱”字近楷而“觸”字為草，款字中“壬申”二字，一草一篆 ， 既有強(qiáng)烈對(duì)比，又非常和諧 。從這件隸書對(duì)聯(lián)來看 ， 伊秉綬不愧為大師手筆 ， 極具“現(xiàn)代感” 。隸書中有楷意，最典型的是“可”字出鉤 。隸書有“楷意”原本是“大忌”，卻成就了“異趣” 。隸書大字和行書落款的對(duì)比也出人意料，局部的“密”和整體的“疏”，具有生動(dòng)的“形式感” 。這才是真正的“有意味的形式”！歸根結(jié)底，“形式”必須有內(nèi)涵的支撐 。
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