說到米芾，必然要說到極其微妙的“四家”之間的關(guān)系，遠(yuǎn)比“蔡”是蔡京還是蔡襄復(fù)雜的多 。蘇黃師徒關(guān)系鐵不用贅述，米芾正因?yàn)槁爮奶K軾“入魏晉平淡”的建議，得以登堂入室 ， 進(jìn)而更上層樓，內(nèi)心也是尊蘇為師的 。蘇軾和蔡京之間涉及黨爭(zhēng)，已非單純的書法范疇 。有意思的是，米芾和蔡京之間關(guān)系很好 。宋徽宗崇寧二年（1103），米芾被蔡京提拔為禮部員外郎兼書學(xué)博士 。其后蔡京與米芾聊天 ， 蔡問米：“當(dāng)今書法什么人最好？”米答曰：“從唐朝晚期的柳公權(quán)之后，就得算你和你的弟弟蔡卞了 ?！辈叹﹩枺骸捌浯文?？”米芾說：“當(dāng)然是我 ?！笨磥?，人與人之間關(guān)系，真的很微妙 。
蔡京很有才氣，從《雪江歸棹圖卷》跋可知 。宋徽宗趙佶《雪江歸棹圖》是一幅描繪冬日雪景的山水畫，令觀者動(dòng)容 。蔡京題：“臣伏觀御制雪江歸棹 ， 水遠(yuǎn)無波，天長一色 。群山皎潔 ， 行客蕭條 。鼓棹中流，片帆天際 。雪江歸棹之意盡矣 。天地四時(shí)之氣不同 ， 萬物生于天地間 。隨氣所運(yùn) ， 炎涼晦明 。生息榮枯 ， 飛走蠢動(dòng) 。變化無方 ， 莫之能窮 ?；实郾菹乱缘で嗝罟P，備四時(shí)之景色 ， 究萬物之情態(tài)于四圖之內(nèi)，蓋神智與造化等也 。大觀庚寅季春朔日，太師楚國公致仕臣京謹(jǐn)識(shí) 。”由此可見，此卷約完成于大觀庚寅四年（1110）之前，時(shí)宋徽宗二十九歲 ， 已經(jīng)是才華卓越 。蔡京的題跋書法，與米芾相比，筆法單調(diào)了一些，但字里行間可窺才氣 。
雖然蔡京才氣高，但人品不端 ， 位列“四大奸臣”，加劇了對(duì)他的厭惡感 。也有人依據(jù)“書如其人”的觀點(diǎn)，提出質(zhì)疑 。不是說“字如其人”嗎？怎么能看出蔡京的奸詐？其實(shí)并不矛盾 。劉熙載《藝概》言:“書，如也 。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已 。”“人”不僅僅只是作人格、人品解，也包括人性 。這樣來理解，仍然是相符合的 。
【類似草草鳥事 草草鳥事說的什么】在書法史中，有很多熱門的書寫文本，最典型的莫過于《千字文》《蘭亭序》《心經(jīng)》，應(yīng)該是排名前三的代表性題材，儼然成為不是系列的系列 。就像《千字文》，真草篆隸行多體皆備，蔚然大觀 。元明清三代的書家特別愛寫《雪賦》，計(jì)有元代趙孟頫，明代文徵明、文彭父子，祝允明、董其昌、王寵，清代的永瑆等人 。
董其昌尤其偏愛 ， 反復(fù)書寫，小楷、行楷和行草皆有，每一遍都見新意 ?！堆┵x》作者是南朝宋的謝惠連，謝安家族后人 ， 深得謝靈運(yùn)的賞識(shí)， “張華重生，不能易也” 。謝惠連《雪賦》寫的最為深情：“歲將暮，時(shí)既昏 。寒風(fēng)積，愁云繁 。梁王不悅，游于兔園 。乃置旨酒，命賓友 。召鄒生 ， 延枚叟 。相如未至 ， 居客之右 。俄而未霰零，密雪下”，“未若茲雪，因時(shí)興滅 。玄陰凝不昧其潔，太陽耀不固其節(jié) 。節(jié)豈我名 ， 節(jié)豈我貞 。憑云升降，從風(fēng)飄零 。值物賦象，任地班形 。素因遇立，污隨染成 。縱心皓然，何慮何營？”雪自從進(jìn)入文人的審美視野，便不斷派生出含蘊(yùn)不盡的美妙比喻和深宏高遠(yuǎn)的象征意義 。以雪作為一種意象，是古典文學(xué)中營造意境所習(xí)慣采用的手法 。說到本質(zhì)，古代書家的本質(zhì)乃是文人 ， 詩書不分家，套用一句名言來說，“文人天然不是書法家，但書法家天然是文人” 。
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