【講和通好的意思】楊 輝:陳彥老師，您好 。很高興能有這樣一個機會，比較系統(tǒng)地談?wù)勀膭?chuàng)作 。我們就先從新作《喜劇》說起 ?！断矂 肥悄稗D(zhuǎn)事”小說寫作之后的第四部長篇小說 。和之前的《主角》一樣，《喜劇》也是以戲曲演員的生活和生命經(jīng)驗為中心，牽連出圍繞戲曲演出團體的更為廣闊的人間世的復(fù)雜面向 。套用李敬澤老師評論《裝臺》時的說法，《喜劇》寫了數(shù)十個人物，每個人物性情不同，追求各異，也各有眉目聲口 。其中最具代表性的，當屬“主角”賀加貝 。他對喜劇藝術(shù)的選擇，以及如何處理戲曲與時代，戲曲與一時期的審美風尚 ， 以及戲曲與觀眾的關(guān)系，有著自己的方式 。這種方式和乃父火燒天構(gòu)成了極為鮮明的對照 。書中詳細鋪陳了他的事業(yè)和情感追求 ， 他演藝生涯的跌宕起伏，以及與之相應(yīng)的情感生活的種種挫折 。他可以說是選擇了一條下滑的道路，違背了乃父臨終的教誨，最終所求如夢幻泡影，化煙化灰 。他的生命經(jīng)驗也因此可以指稱不限于戲曲相關(guān)從業(yè)者的更為普泛的意義，所以我覺得這部作品與現(xiàn)代以來的奠基于西方觀念的小說并不相同，更為接近中國古典的“寓意作品” 。就是通過對虛擬世界中的虛擬人物的生命情境的藝術(shù)處理，表達作家對于歷史、現(xiàn)實，以及人的命運的深入思考 。而且還有獨特的章法結(jié)構(gòu)和意象處理的方法，常常是言在此而意在彼，或意在言外 ， 需要讀者詳細揣摩其中所蘊涵的遠較表象更為復(fù)雜的意義 。
陳 彥:謝謝 。你讀得很仔細，也很深入 。這部小說寫的時間比較長 ， 2012年就有想法，開始寫了一部分，但因各種原因 ， 一直未能完成，直到去年新冠肺炎疫情突如其來 ， 在“禁足”期間我才重新提筆續(xù)寫 。在斷斷續(xù)續(xù)寫作的過程中，我的生活和寫作也發(fā)生了一些變化 。比如，幾乎主要精力由現(xiàn)代戲轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作 ， 而工作的幾次變化對我的生活觀念也多少有一些影響 。所以當再次提筆 ， 一些想法也發(fā)生了變化 。但我無論對于現(xiàn)代戲還是小說意義的理解卻一以貫之 。那就是一部好的作品，應(yīng)該具備真實的藝術(shù)創(chuàng)造，應(yīng)該努力塑造能夠代表時代的典型人物 ， 還應(yīng)該有引人入勝的故事張力 。但這些只是就外部形式而言，比這更重要的是對你描述的生活、關(guān)切的人物命運，有自己的獨到的理解，或者說要有想法需要表達，到了醞釀既久，幾乎不吐不快的地步，才可以正式動筆，那時候?qū)懽鞅憧赡苋缬猩裰?，寫得順暢，寫得痛快淋?。
至于說注重作品的“寓意” ， 這可能與我之前長期從事戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作有比較大的關(guān)系 。現(xiàn)代戲?qū)懽魍加幸粋€出發(fā)點 ， 要么是一種重要的社會現(xiàn)象引發(fā)你的關(guān)注和思考，要么是一些人的命運促使你產(chǎn)生創(chuàng)作的欲念，不管是哪一種 ， 都是因為有一定的想法需要表達 。你想知道所關(guān)注的生活、關(guān)心的人物，他們的命運、情感等問題應(yīng)該怎樣解決 。文章合為時而著 ， 如果沒有現(xiàn)實關(guān)切 ， 沒有對他人命運的關(guān)切，你花費那么大力氣寫作干啥?像我上世紀90年代寫《九巖鳳》時，就是對當時社會普遍歌頌“萬元戶”的一種反思 ， 那就是在這些人物中間，確確實實存在著為富不仁的問題，不能一概而論 。到了創(chuàng)作《遲開的玫瑰》時，社會上都在歌頌女強人，歌頌住別墅的女人，將她們塑造成所謂的成功人士 。但你仔細想想，那些身處基層的普通人，他們可能終其一生無論怎樣努力都成不了所謂的“成功人士” ， 難道她們的生活就沒有意義，沒有價值了嗎?像喬雪梅為了承擔家庭責任 ， 放棄上大學(xué)深造的機會 ， 把自己一生最好的時光奉獻給家庭，奉獻給他人，而不在乎自身的利害得失 。這樣的人物難道不值得我們尊重嗎?要說作品要有意義，我覺得，肯定普通勞動者的生活和生命價值，就是作品最重要的意義 。
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