“早上 ， 小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽(yáng) 。 太陽(yáng)他有腳啊 ， 輕輕巧巧地挪移了 。 ”太陽(yáng)被人格化了 ， 他像一位青春年少的姑娘邁動(dòng)腳步來(lái)了 ， 悄悄地從詩(shī)人的身邊走過(guò) ， 隨著太陽(yáng)的“挪移”也“茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)了” 。 接著 ， 詩(shī)人用一系列排比句展示了時(shí)間飛逝的流 。 吃飯、洗手、默思 ， 是人們?nèi)粘Ｉ畹募?xì)節(jié) ， 詩(shī)人卻敏銳地看到時(shí)間的流過(guò) 。 當(dāng)他企圖挽留時(shí) ， 它又伶俐地“跨過(guò)” ， 輕盈地“飛去” ， 悄聲地“溜走” ， 急速地“閃過(guò)”了 ， 時(shí)間步伐的節(jié)奏越來(lái)越快 。 詩(shī)人用活潑的文字 ， 描寫出時(shí)間的形象是在不斷的變化之中 ， 給人一個(gè)活生活的感覺 ， 我們聽到了時(shí)間輕俏、活潑的腳步聲 ， 也聽到了詩(shī)人心靈的顫動(dòng) 。
在時(shí)間的匆匆里 ， 詩(shī)人徘徊 ， 深思而又執(zhí)拗地追求著 。 黑暗的現(xiàn)實(shí)和自己的熱情相抵觸 ， 時(shí)間的匆匆和自己的無(wú)為相對(duì)照 ， 使詩(shī)人更清楚地看到：“過(guò)去的日子如輕煙 ， 被微風(fēng)吹散了 ， 如薄霧 ， 被初陽(yáng)蒸融了 。 ”如果說(shuō)第三節(jié)還是以作者一天的具體感受來(lái)反映時(shí)間的流逝 ， 以個(gè)別來(lái)反映一般的話 ， 在這里 ， 作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括 ， 使時(shí)間匆匆而去的各種影象凝聚在一個(gè)點(diǎn)上 ， 使時(shí)間流逝的情況更加清晰可感：有色彩 ， 是淡藍(lán)色、乳白色的；有動(dòng)感 ， 是被“吹散去” ， 被“蒸融了” 。 詩(shī)人看到了 ， 觸到了 ， 清醒地用全部身心去感受時(shí)光的流逝 ， 追尋自己生命的“游絲般的痕跡” 。
詩(shī)人隨著情緒的飛動(dòng) ， 緣情造境 ， 把空靈的時(shí)間形象化 ， 又加之一連串抒情的疑問句 ， 自然而然流露出他心靈的自我斗爭(zhēng) ， 自我剖白的痛苦 ， 也可看出他徘徊中的執(zhí)著追求 。 在樸素平淡中透出濃烈的抒情氣氛 。
詩(shī)歌具有音樂美的素質(zhì) 。 格律詩(shī)靠格律和韻來(lái)體現(xiàn)它的音樂性 ， 自由詩(shī)也用分行和韻來(lái)保持它的節(jié)奏感 。 散文詩(shī)拋棄了這一切外在的形式 ， 它的音樂美 ， 從詩(shī)人的內(nèi)在的情緒的漲落和語(yǔ)言的節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一中自然地流露出來(lái) 。 亨特認(rèn)為：“雖是散文 ， 有時(shí)也顯出節(jié)奏之充分存在 ， 因而它岔出了它的名義上的類型 ， 而取得了‘散文詩(shī)’的名義 ， 就是在詩(shī)的領(lǐng)域里的一種半節(jié)奏的作品” 。 （《美學(xué)概論》傅東華譯）《匆匆》就是這樣的“半節(jié)奏的作品” 。
《匆匆》表現(xiàn)作者追尋時(shí)間蹤跡而引起情緒的飛快流動(dòng) ， 全篇格調(diào)統(tǒng)一在“輕俏”上 ， 節(jié)奏疏隱綿運(yùn) ， 輕快流利 。 為諧和情緒的律動(dòng) ， 作者運(yùn)用了一系列排比句：“洗手的時(shí)候 ， 日子從水盆里過(guò)去；吃飯的時(shí)候 ， 日子從飯碗里過(guò)去；默默時(shí)……”相同的句式成流線型 ， 一縷情思牽動(dòng)活躍而又恬靜的畫面迅速展開 ， 使我仿佛看到時(shí)間的流 。 而且句子大多是短句 ， 五六字一句而顯得輕快流暢 。 句法結(jié)構(gòu)單純 ， 沒有多層次的變化 ， 如一條流動(dòng)的河連續(xù)不斷 ， 如一條調(diào)合的琴 ， 泛著連續(xù)的音浪 。 它的音樂性不是在字音的抑揚(yáng)頓挫上著力 ， 而是在句的流暢輕快上取勝 ， 作者并沒有刻意雕琢 ， 而只是“隨隨便便寫來(lái) ， 老老實(shí)實(shí)寫來(lái)” ， 用鮮明生動(dòng)的口語(yǔ) ， 把詩(shī)情不受拘束地表現(xiàn)出來(lái) ， 語(yǔ)言的節(jié)奏和情緒的律動(dòng)自然吻合 ， 使詩(shī)達(dá)到勻稱和諧 。
《匆匆》疊字的運(yùn)用也使它的語(yǔ)言具有節(jié)奏美 。 陽(yáng)光是“斜斜”的 ， 它“輕輕俏俏”地挪移 ， “我”“茫茫然”旋轉(zhuǎn) ， 時(shí)間去得“匆匆” ， 它“伶伶俐俐”跨過(guò)……這些疊字的運(yùn)用 ， 使詩(shī)不僅達(dá)到視覺的真實(shí)性 ， 而且達(dá)到聽覺的真實(shí)性 ， 即一方面狀時(shí)間流逝之貌 ， 一方面又寫出時(shí)間邁步之聲 。 同時(shí) ， 詩(shī)人一方面狀客觀之事 ， 一方面又達(dá)主觀之情 ， 現(xiàn)實(shí)的音響引起詩(shī)人情緒的波動(dòng) ， 通過(guò)語(yǔ)言的音響表現(xiàn)出來(lái) ， 情和景自然地融合在一起 。 我們還可以看到詩(shī)人疊字自然勻稱地分布在各句中 ， 以顯出它的疏隱綿遠(yuǎn)的節(jié)奏來(lái) ， 這恰合了作者幽微情緒的波動(dòng) 。
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