如何理解蘇軾的《望江南·超然臺(tái)作》？
要讀懂蘇軾這首詞不難，要理解也簡(jiǎn)單，搞清楚標(biāo)題中幾個(gè)要義，了解他寫這首詞的背景，就清楚了 。
望江南·超然臺(tái)作首先是“望江南”這個(gè)詞牌名，又稱作“憶江南”、“江南好”等 。格式上最早是單片二十七字，三平韻，中間兩句七言，要求對(duì)偶 。這個(gè)詞牌是中唐李德裕為紀(jì)念亡妓謝秋娘所創(chuàng)作，所以原名《謝秋娘》，后來(lái)白居易用曲填詞，寫下了著名的《憶江南》：
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜 。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花 。煙雨暗千家 。
寒食后，酒醒卻咨嗟 。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶 。詩(shī)酒趁年華 。
江南好，風(fēng)景舊曾諳 。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán) 。能不憶江南？因?yàn)榘拙右妆壤畹略５奈拿罅颂?，再則以歌妓之名為曲名，用來(lái)吟誦其他場(chǎng)景，確實(shí)有傷風(fēng)雅 。從這首詞開(kāi)始，就取了最后三字重新命名 。后來(lái)的變化也都承襲于此 。
這也是詞牌經(jīng)常發(fā)生詞牌名變化和字?jǐn)?shù)增減的原因 。誕生初期，格式上本來(lái)就是隨著演唱者的習(xí)慣，新寫詞的作者手法而改變的 。
詞牌格式固定下來(lái)，是到了北宋末大晟府周邦彥手中 。但即便如此，后世依舊有“減字木蘭花”之類的作品出現(xiàn)——這就是唱到某個(gè)地方，覺(jué)得不順，就對(duì)字詞進(jìn)行增減 。
北宋初期文人修辭手法開(kāi)始增加，音樂(lè)長(zhǎng)度也隨著樂(lè)曲豐富而加長(zhǎng)，小令就明顯不夠唱了 。怎么辦呢？在柳永開(kāi)創(chuàng)長(zhǎng)調(diào)之前，最簡(jiǎn)單的辦法就是把小令重復(fù)演唱——音樂(lè)反復(fù)，詞內(nèi)容修改——區(qū)別于《詩(shī)經(jīng)》的重章疊唱，音樂(lè)重復(fù)，詞牌的文字卻完全不同 。
這是文字能力增長(zhǎng)的表現(xiàn) 。
《望江南》就在重復(fù)的基礎(chǔ)上變成了上下片，五十四字 。不過(guò)上下片的平仄格式是一模一樣的，只是發(fā)生內(nèi)容的改變 。
所以我們才看到蘇軾這首上下片的《望江南·超然臺(tái)作》，其實(shí)把它拆分成上下兩首詞，同樣是中規(guī)中矩的《憶江南》小令 。
以前在講溫庭筠的《憶江南·梳洗罷》的時(shí)候提到過(guò)，《梳洗罷》雖然是一首單獨(dú)小令，但是溫庭筠還有一首《憶江南·千萬(wàn)恨》是寫稍早一點(diǎn)的情感狀態(tài) 。其實(shí)這兩首小令就可以連起來(lái)當(dāng)做作一首上下片的《望江南》來(lái)讀，更容易理解女主的心理狀態(tài) 。
總之，《望江南》這個(gè)詞牌從《謝秋娘》一路演化下來(lái)，就成了蘇軾寫的這個(gè)樣子 。
“超然臺(tái)作”是什么意思呢？
蘇軾上書反對(duì)王安石變法，被打發(fā)到密州當(dāng)?shù)胤焦伲褪莿?chuàng)作《密州出獵》和《十年生死兩茫?！穬墒住敖亲印钡臅r(shí)期 。
他到了密州，修復(fù)了城外的一個(gè)觀景臺(tái) 。蘇轍很明白他當(dāng)時(shí)的處境，為這臺(tái)子取名為“超然臺(tái)”，取自《道德經(jīng)》中“雖有榮觀，燕處超然” 。
這意思就再也明白不過(guò)了：你別在乎榮辱得失了，一切要處之淡然 。
第二年春天，蘇東坡爬上超然臺(tái)賞景，煙雨蒙蒙，滿城花開(kāi)，唏噓之下，寫下了這首經(jīng)典作品 。
因?yàn)樾×钷D(zhuǎn)上下片的緣故，詞牌在文法安排上一般是上片寫景，下片抒情，既有聯(lián)系，又有區(qū)分 。
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜 。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花 。煙雨暗千家 。推薦閱讀
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