結(jié)拍三句 ， 用俞伯牙與鐘子期的典故 ， 表達(dá)自己處境孤危 ， 缺少指引 ， 深感寂寞的心情 。據(jù)《呂氏春秋本味》 ， 春秋時(shí)俞伯牙善鼓琴 ， 唯有鐘子期能從琴聲中體會(huì)出他的心事 。后來鐘子期死 ， 伯牙破琴絕弦 ， 終身不復(fù)鼓琴 。秦檜上臺(tái)后 ， 迎合趙構(gòu)的旨意 ， 對(duì)堅(jiān)持抗金的主戰(zhàn)派進(jìn)行無情的打擊和迫害 ， 將他的親信和爪牙安置在朝廷的重要位置上 ， 以便實(shí)現(xiàn)其賣國求榮的罪惡目的 。這三句表達(dá)了作者抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn)的痛苦 ， 反映了投降派統(tǒng)治下南宋的黑暗現(xiàn)實(shí) 。
上片是即景抒情 ， 寓情于景 ， 憂國憂民使他愁懷難遣 ， 在凄清的月色下獨(dú)自徘徊 。下片寫他收復(fù)失地受阻 ， 要抗金卻是“知音少” ， 內(nèi)心郁悶焦急 ， 用了比興手法 。作者隱憂時(shí)事 ， 吞吐曲折 ， 委婉含蓄 ， 流露出悲涼悱惻之思 。全詞所展現(xiàn)的沉郁悲愴情懷 ， 節(jié)制而深層 ， 憂思而壓抑 。至其《小重山》詞 ， 則真有寄托之作也 。故國怕回首 ， 而托諸驚夢(mèng)；所愿不得償 ， 則托諸空階明月；咎忠貞不見諒于當(dāng)軸 ， 致坐失機(jī)宜 ， 而托諸瑤琴獨(dú)奏 ， 賞音無人 。蓋托體比興也” ， 如此評(píng)斷 ， 亦可謂知套岳帥之良苦用心也 。
從寫作手法說 ， 《滿江紅·怒發(fā)沖冠》多用賦體 ， 直陳其事 ， 慷慨激昂 ， 凝聚著岳飛忠貞報(bào)國的豪邁精神和戰(zhàn)斗雄姿 。這首《小重山》則多用比喻 ， 曲折地道出心事 ， 含蓄委婉 ， 抑揚(yáng)頓挫 ， 情景交融 ， 藝術(shù)手法是很高超的 。這首詞雖然短小 。但含蓄雋永 ， 明麗婉轉(zhuǎn) ， 寓情于景 ， 深切地表達(dá)了作者壯志難酬和憂國憂民的悲苦心境 。
曾有一段時(shí)間 ， 對(duì)古典詩詞的評(píng)論 ， 有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下 ， 于是認(rèn)為 ， 岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉 ， 不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高 。其實(shí) ， 對(duì)事物的評(píng)論 ， 應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問題做具體分析 ， 而不可以表面上的一刀切 。情調(diào)高昂的作品固然好 ， 但不能把高昂誤作為粗獷叫囂 。情調(diào)低沉也并非消極 。岳飛的《滿江紅》與《小重山》詞均表達(dá)了他的抗金以收復(fù)中原的雄心壯志 ， 只因作詞的時(shí)間與心境不同 ， 因此在作法上遂不免有所差異 ， 實(shí)際上異曲同工 ， 又焉可用情調(diào)的高昂與低沉區(qū)分其高下呢？
況且作詞常是要用以興渾融、含蓄蘊(yùn)藉的方法以表達(dá)作者的幽情遠(yuǎn)旨 ， 使讀者吟誦體會(huì) ， 馀味無窮 。岳飛因?yàn)閴阎倦y酬 ， 胸中抑塞 ， 所以作這首《小重山》詞 ， 用沉郁蘊(yùn)藉的藝術(shù)手法表達(dá) ， 這也正是運(yùn)用詞體特長 ， 正如張惠言論詞時(shí)所謂道賢人君子幽約怨悱不能自言之情 ， 低徊要眇以喻其致（《詞選序》） 。對(duì)詩詞評(píng)賞也應(yīng)明白這一道理 。
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