魯迅故鄉(xiāng)按什么順序?qū)懙?br />
按時(shí)間順序：回故鄉(xiāng)、在故鄉(xiāng)、看故鄉(xiāng) 。
第一部分：描寫故鄉(xiāng)的蕭條景象和“我”見(jiàn)到故鄉(xiāng)的復(fù)雜心情，并交代了“我”回故鄉(xiāng)的目的 。
第二部分：寫“我”回故鄉(xiāng)的見(jiàn)聞與感受 。
第三部分：寫“我”懷著深深的失望與痛苦的心情離開(kāi)故鄉(xiāng)，但“我”并不因此消沉、悲觀 ， 而是寄希望于未來(lái)和下一代 。
《故鄉(xiāng)》是魯迅創(chuàng)作的一篇短篇小說(shuō) 。依據(jù)“我”的所見(jiàn)所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映辛亥革命前后農(nóng)村破產(chǎn)、農(nóng)民痛苦生活的現(xiàn)實(shí)；同時(shí)深刻指出由于受封建社會(huì)傳統(tǒng)觀念
魯迅《故鄉(xiāng)》主要內(nèi)容概括小說(shuō)《故鄉(xiāng)》以時(shí)間為序，以我的見(jiàn)聞為線索展開(kāi)故事情節(jié)，全文可按回故鄉(xiāng),在故鄉(xiāng),離故鄉(xiāng)三方面分為三個(gè)部分
故鄉(xiāng)小說(shuō)以什么為線索來(lái)組織故事情節(jié)人物：母親、閏土、楊二嫂、水生、宏兒
線索：“我“回鄉(xiāng)遷居的見(jiàn)聞感受
情節(jié)：（1-5）回故鄉(xiāng)（開(kāi)端）
（6-77）在故鄉(xiāng)（發(fā)展、高潮）
（78-88）別故鄉(xiāng)（結(jié)局）
事件：（6-8）與母親商量搬家
（9-33）少年閏土
（34-52）楊二嫂的變化
（53-77）中年閏土
中心：小說(shuō)以“我”回鄉(xiāng)遷居的見(jiàn)聞感受為線索，按照回故鄉(xiāng)、在故鄉(xiāng)、別故鄉(xiāng)的情節(jié)，描寫了故鄉(xiāng)的環(huán)境、故鄉(xiāng)的人、故鄉(xiāng)的事，反應(yīng)了辛亥革命后，中國(guó)農(nóng)村落后、日益貧困的社會(huì)現(xiàn)實(shí)
時(shí)間：二十年前，景象：深藍(lán)的天空、金黃的圓月、少年，作者感受：美麗、神異的圖畫，讀者感受：色彩明快艷麗、恬靜、美好
時(shí)間：二十年后，景象：二十年后陰晦、蒼黃、蕭索、沒(méi)有一絲活氣，作者感受：悲涼，讀者感受：凋敝、蕭瑟
感情基調(diào)：抑郁深沉
魯迅的文學(xué)特點(diǎn)與寫作手法是什么魯迅先生于1919年12月，從北京回到老家浙江紹興，變賣了故鄉(xiāng)的房子，并接母親到北京共同生活 。1921年1月，魯迅先生便以這次回家的經(jīng)歷為題材寫了《故鄉(xiāng)》這篇小說(shuō) 。小說(shuō)描寫了辛亥革命后，中國(guó)社會(huì)和人們精神面貌的可悲變化，并揭示出這種變化的深刻的社會(huì)根源 。魯迅先生用慨嘆的筆調(diào)刻畫出了潤(rùn)土和楊二嫂等人物形象，反映出了半封建半殖民地社會(huì)里的非人生活，揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗的本質(zhì) 。
筆者認(rèn)為，魯迅先生這篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn) ， 情節(jié)單純，筆調(diào)圓熟流暢，充滿詩(shī)請(qǐng) ， 富有哲理，它的寫作特色和藝術(shù)手法 ， 值得我們認(rèn)真地研究 。下面筆者就《故鄉(xiāng)》的寫作特色作一淺析 。
一、用白描和對(duì)話來(lái)刻畫人物性格，突出文章主題這篇文章作者運(yùn)用白描手法，寥寥數(shù)筆就勾畫出了鮮活的人物形象，比如寫少年潤(rùn)土：“項(xiàng)帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力刺去 ?！币粋€(gè)活潑可愛(ài)的少年形象立于眼前 。再如楊二嫂：“凸顴骨，薄嘴唇，五十上下的女人站在我面前 ， 兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正象一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī) ?！逼浯?，運(yùn)用對(duì)話來(lái)刻畫人物的典型性格 ， 也是文章的特點(diǎn)之一 。二十年前的潤(rùn)土與“我”哥弟相稱，二十年后 ， 再同我見(jiàn)面時(shí)，語(yǔ)言極少，由一個(gè)活潑可愛(ài)的少年 ， 變成了一個(gè)“辛苦麻木”的貧苦農(nóng)民，從而寫出了他二十年前后的變化 。又如“豆腐西施”楊二嫂，除了她的肖像外，作者主要運(yùn)用對(duì)話來(lái)刻畫她的形象 。楊二嫂出場(chǎng) ， 是未見(jiàn)其人，先聞其聲，“哈！這模樣了！胡子這么長(zhǎng)了！”在同“我”的那段對(duì)話中，并沒(méi)有描寫人物的模樣，卻更好地說(shuō)明了說(shuō)話人的心靈，達(dá)到了突出主題的藝術(shù)效果 。
二、運(yùn)用對(duì)比，深化主題小說(shuō)集中運(yùn)用了對(duì)比手法，深化文章的主題 。表現(xiàn)為：1、故鄉(xiāng)前后情況的對(duì)比，描繪了農(nóng)村小經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的慘境，揭示了導(dǎo)致破產(chǎn)的根源 。2、少年潤(rùn)土和成年潤(rùn)土的對(duì)比，揭示了農(nóng)民命運(yùn)的日益悲慘，指出了聽(tīng)天由命的辛苦麻木的生活道路是一條死路和絕路 。3、“我”和潤(rùn)土之間關(guān)系的前后變化的對(duì)比，揭示了在不同階級(jí)之間存在著深刻隔閡 。4、“我”貨物潤(rùn)土之間的關(guān)系與宏兒和水生之間關(guān)系的對(duì)比，反映了對(duì)未來(lái)生活前景的熱切向往 。
5、楊二嫂妖模妖怪、放縱潑辣、明拿暗偷、信口雌黃的形象與潤(rùn)土麻木不仁、畢恭畢敬的神態(tài)的對(duì)比，起了烘托潤(rùn)土性格的作用，同時(shí)反映出農(nóng)民破產(chǎn)的廣泛性和深刻性 。
以上說(shuō)明通過(guò)一人、一物、一事的前后對(duì)比，起到了突出強(qiáng)調(diào)、圍繞中心、深化主題的作用 。
三、感情漾出畫面，畫面吐露詩(shī)情全文以“我”的感情為內(nèi)在線索，它支配著人、事、景、物的描寫 ， 從而蕩漾出一幅幅風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、人物畫；同時(shí)，這一幅幅融情入畫的畫面，又詩(shī)意般地表現(xiàn)出了作者的感情 。如第一段描繪出一幅逼真的“寒江荒村歸客圖”，不僅在描繪故鄉(xiāng)景物時(shí)浸染著一層濃重的感情色彩，而且用飽含詩(shī)情的筆來(lái)刻畫故鄉(xiāng)人物；通過(guò)各種畫面的有機(jī)組接，完整地、若隱若現(xiàn)地顯示出了作者感情的波瀾 ， 最后“船底潺潺的水聲” 仿佛是作者抒情式暢想的伴奏 。從“我”回到故鄉(xiāng)以后的所見(jiàn)所聞，寫到離別故鄉(xiāng)時(shí)的慨嘆和希望，整篇作品浸漬了濃重的詩(shī)情 。有景有情 ， 情景交融 。詩(shī)中有畫，畫里有詩(shī)，表現(xiàn)出優(yōu)美的畫意 。
四、人物出場(chǎng)，各有千秋
作者很注意對(duì)人物出場(chǎng)的安排 ， 給讀者留下深刻的印象 。首先是對(duì)閏土的兩次虛寫與一次實(shí)寫，強(qiáng)調(diào)了他的變化 。這三次出場(chǎng)是采用三種寫法：有對(duì)比，有照應(yīng)，有抒情 ， 顯得意味無(wú)窮 。
其次，“我”是在歲暮年盡、天氣陰晦、冷風(fēng)嗚嗚、天色蒼黃、荒村蕭索時(shí)出場(chǎng)的 。這既突出了農(nóng)村的衰敗破產(chǎn)，又襯托了閏土被迫害、楊二嫂巨變的環(huán)境和“我”茫然惆悵的情緒，這是一種以景襯人的寫法 。
再次，楊二嫂的出的出場(chǎng)宛如在平靜的湖面上，投下一塊石頭，掀起了陣陣漣漪 。“哈，這模樣了，胡子這么長(zhǎng)！”使“我吃了一嚇” ， 接著對(duì)她回憶的虛寫 ， 與現(xiàn)實(shí)中的楊二嫂起了對(duì)比和照應(yīng)的作用 。這種安排，使人物由遠(yuǎn)而近，形象逐漸清晰 。
五、在抒情與議論中運(yùn)用充滿哲理的語(yǔ)言
本文在抒情與議論中運(yùn)用充滿哲理的語(yǔ)言 ， 讓讀者在藝術(shù)感染中接受深刻的真理 。特別是在結(jié)尾部分，哲理性是十分突出 。閏土同“我”已經(jīng)被“高墻”隔離開(kāi)了，使“我”感到“非常悲哀”，所以當(dāng)“我”離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí)，把希望寄托在下一代宏兒和水生身上 。文章寫到：“我想：希望是本無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)的 。這正如地上的路；其實(shí)地上本沒(méi)有路 ， 走的人多了，也便成了路 。”這里的“路”是比喻“希望” 。這個(gè)比喻說(shuō)明了一個(gè)深刻的人生哲理 。這種在抒情與議論中的哲理性語(yǔ)言 ， 起到了升華主題、加深思想、幫助讀者認(rèn)識(shí)真理、鼓舞斗志的作用 。
六、語(yǔ)言凝練簡(jiǎn)潔，深刻含蓄
【魯迅故鄉(xiāng)按什么順序?qū)懙?，魯迅《故鄉(xiāng)》主要內(nèi)容概括】文章一開(kāi)始就要言不繁 ， 寥寥二十三字，便暗示了小說(shuō)的矛盾 ， 揭示了小說(shuō)的序幕 。又如對(duì)“我”來(lái)到門口的描述語(yǔ)言也是很簡(jiǎn)練、優(yōu)美的 ?！巴呃闵显S多枯草的斷莖當(dāng)風(fēng)抖著........”這句明寫景暗抒情，言簡(jiǎn)意深，既渲染了環(huán)境 ， 又表現(xiàn)了小說(shuō)的主題 。
再如閏土稱“我”作“老爺”，由此引起“我”的感慨：“我似乎打了一個(gè)寒噤；我就知道，我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了 。我也就說(shuō)不出話 ?！边@里以記敘、抒情、議論相結(jié)合 ， 用字精練，語(yǔ)言含蓄、深沉，好似信筆寫來(lái) ， 其實(shí)蘊(yùn)意極深 。這種語(yǔ)言富于表現(xiàn)力，增加了小說(shuō)的藝術(shù)感染力 。七、以活動(dòng)為線索，以感情為主線
小說(shuō)以“我”回故鄉(xiāng)的活動(dòng)為線索 ， 依照時(shí)間的先后順序 ， 根據(jù)“回故鄉(xiāng)——在故鄉(xiāng)——離故鄉(xiāng)”的情節(jié)安排，寫出了作者的所見(jiàn)所聞所憶所感，著重剖析“在故鄉(xiāng)”遇見(jiàn)的 人和事 。在理清這條明線的同時(shí)，作者還安排了一條抒情線索——這既是暗線 ， 又是主線 。作者的思想感情，貫穿全文，統(tǒng)領(lǐng)全文 。正如文中所：“我所記得的故鄉(xiāng)全不如此……仿佛也就如此……故鄉(xiāng)本也如此……”作者從現(xiàn)實(shí)入手 ， 通過(guò)對(duì)少年潤(rùn)土，楊二嫂，中年潤(rùn)土的典型形象的描寫，深刻地揭示了導(dǎo)致他們悲慘命運(yùn)的社會(huì)原因 ， 從而發(fā)出了無(wú)限的感慨，隨著感情的變化，把主題升華到一個(gè)更深更新的高度 。在文章末尾，作者以充實(shí)激昂的感情 ， 富有哲理的啟迪，號(hào)召人們團(tuán)結(jié)抗?fàn)帲谥挥星G棘的地方踐踏和開(kāi)辟出一條路來(lái) 。
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