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江南絲竹作為一種十分有特色的民間合奏音樂(lè) ，在上海的傳承已有三百多年，上海民族樂(lè)團(tuán)更是擁有江南絲竹的優(yōu)秀傳統(tǒng) 。
10月21日，上海民族樂(lè)團(tuán)“薪火相傳”系列之“絲吟·竹唱——沈多米江南絲竹專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”，在上海交響音樂(lè)廳上演。這是她今年退休前的最后一場(chǎng)演出，也是對(duì)她在上海民族樂(lè)團(tuán)幾十年藝術(shù)生涯的一次總結(jié) 。

演出現(xiàn)場(chǎng)
江南絲竹是國(guó)家級(jí)非遺。沈多米是江南絲竹浦東派傳承人，出生于江南絲竹音樂(lè)世家。
沈氏江南絲竹音樂(lè)起源于清末民初的浦東三灶鎮(zhèn)，沈多米的曾祖父、祖父為第一、第二代，父親沈鳳泉為第三代。1972年起，沈多米隨父親沈鳳泉學(xué)二胡，和弟弟沈多雷是家族第四代傳人。
沈鳳泉這代開(kāi)始致力于研究、深化江南絲竹音樂(lè)的二胡演奏，不局限于傳統(tǒng)的團(tuán)隊(duì)合作形式，在保留江南絲竹民間演奏特點(diǎn)的同時(shí) ，融進(jìn)現(xiàn)代二胡演奏技法。

沈多米
音樂(lè)會(huì)上演了一系列江南絲竹的傳統(tǒng)名曲，淋漓盡現(xiàn)江南絲竹“小、細(xì)、輕、雅”的藝術(shù)風(fēng)格。江南絲竹“八大曲”中的五首悉數(shù)登?。?上演的都是沈鳳泉整理或改編的經(jīng)典版本。
現(xiàn)場(chǎng)，沈多米獨(dú)奏了《云慶》和《歡樂(lè)歌》，流暢的旋律描繪了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美景色和江南人細(xì)膩明朗的性格。
二胡二重奏《慢三六》和《中花六板》，分別由沈多米搭檔沈鳳泉、樂(lè)團(tuán)胡琴演奏家沈多雷共同呈現(xiàn)，父女和姐弟強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，默契無(wú)間。
其中，《慢三六》是沈氏江南絲竹的祖?zhèn)髑?nbsp;， 1983年就享譽(yù)全國(guó) 。沈鳳泉在傳承和繼承的過(guò)程中刪繁就簡(jiǎn) ，經(jīng)過(guò)改編后的作品更顯幽雅綺麗，在保留傳統(tǒng)演奏手法的同時(shí)，更融匯了現(xiàn)代二胡的各種演奏技藝。

沈多米和父親沈鳳泉
江南絲竹的經(jīng)典作品中還有不少反映江南生活和民俗文化的曲目 ?！稛粼陆惠x》呈現(xiàn)了古代杭州的婚禮習(xí)俗，《霓裳曲》取自玉娥民間傳說(shuō)，宛若一幅幅民俗風(fēng)情畫(huà)，活現(xiàn)眼前。
除了江南絲竹的傳統(tǒng)曲目，音樂(lè)會(huì)還展現(xiàn)了多部創(chuàng)新之作 ?！皠?chuàng)作是江南絲竹傳承發(fā)展的重中之重，不能一提到江南絲竹總是‘八大曲’ ?！鄙蚨嗝渍f(shuō) 。
《春暉曲》由作曲家顧冠仁所作，既保持了江南絲竹清新優(yōu)美的特色，又在旋律、配器等方面做出大膽突破。作曲家周成龍的《水仙》運(yùn)用評(píng)彈音樂(lè)素材創(chuàng)作而成，特別運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法和復(fù)雜節(jié)奏。作曲家彭正元的《秋雨》突破絲竹二胡原有的技術(shù)理念，將傳統(tǒng)藝術(shù)與時(shí)代氣息融合。

演出現(xiàn)場(chǎng)
上海民族樂(lè)團(tuán)擁有江南絲竹的優(yōu)秀傳統(tǒng)，自1980年代以來(lái)，樂(lè)團(tuán)的江南絲竹演奏小組在海內(nèi)外比賽和展演中屢獲最高獎(jiǎng) 。
上海民族樂(lè)團(tuán)老一輩如陸春齡、馬圣龍、周皓、周惠等名家，都為該樂(lè)種的保護(hù)與傳承付出極大心血，不斷賦予傳統(tǒng)江南絲竹新的藝術(shù)生命力，樂(lè)團(tuán)晚輩也在濃郁的絲竹音樂(lè)氛圍中不斷積累學(xué)習(xí) 。
“江南絲竹的傳承與發(fā)展，應(yīng)重視年輕梯隊(duì)的培養(yǎng) ，并重視專(zhuān)業(yè)師資，努力形成‘傳、幫、帶’的格局。”沈多米說(shuō) 。
【退休前的最后一場(chǎng)演出，非遺傳人沈多米再奏江南絲竹】目前，上海民族樂(lè)團(tuán)有不同年齡層的江南絲竹演奏組合，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)特邀沈鳳泉、顧冠仁等現(xiàn)場(chǎng)傳授經(jīng)驗(yàn)，梁眾益為排練指導(dǎo)，以前輩帶后輩的模式，激勵(lì)新一代國(guó)樂(lè)傳承人用自己的理解和演繹延續(xù)江南絲竹的傳統(tǒng)，薪火相傳。