玉階空佇立 ， 宿鳥歸飛急 。何處是歸程？長亭更短亭 。
那么 ， 這首詞到底是不是李白的作品呢？
明朝詞論家胡應(yīng)麟認(rèn)為 ， 在李白的時(shí)代沒有“菩薩蠻”這個(gè)詞牌 ， 但后來發(fā)現(xiàn) ， 成書于盛唐的一本叫《教坊記曲名表》的書中 ， 明確記載了“菩薩蠻”這個(gè)詞牌 ， 這說明 ， 在李白的時(shí)代 ， 菩薩蠻這個(gè)詞牌已經(jīng)存在 ， 所以 ， 李白用這個(gè)詞牌寫詞 ， 是有可能的 。另外 ， 根據(jù)北宋一本叫《湘山野錄》的書中記載 ， “平林漠漠煙如織”一句 ， 不知道什么人寫在鼎州的滄水驛樓之上 ， 也不知道是什么時(shí)候?qū)懙?nbsp;， 有個(gè)叫魏道輔的人很喜歡這首詩 ， 后來 ， 這個(gè)魏道輔到了長沙 ， 在曾布的家中看到一本叫《古風(fēng)集》的書 ， 上面記載是李白所寫 。這個(gè)曾布是唐宋八大家之一曾鞏的弟弟 ， 而曾鞏經(jīng)編輯過李白的詩文集 ， 因此 ， 這首詞極有可能就是詩仙李白所寫 。
為什么明朝人胡應(yīng)麟不相信這首詞就是李白所寫？大概是因?yàn)檫@首詞寫得太好了 ， 好的就沒有人相信 ， 在詞的最初發(fā)展階段 ， 竟有人寫出這么偉大的詞來！
詞是情景交融的藝術(shù) ， 若只有寫景 ， 那就太生硬；若只有寫情 ， 那又太顯露 ， 唯有將情景交融 ， 才能意味深長 。
“平林漠漠煙如織” ， 這是一個(gè)暮色蒼茫的黃昏 ， 淡淡的煙云籠罩 ， 給人一種淡淡的憂傷 。
“寒山一帶傷心碧” ， 遠(yuǎn)處的寒山暮色彌漫 ， 那蒼茫的綠色 ， 看起來竟讓人傷心幾許 。這個(gè)“傷心”用得極妙 ， 這是典型的“移情入景” 。從平林到寒山 ， 從煙如織到傷心碧 ， 作者的情感就在這情景交融之中慢慢升騰起來 。
“暝色入高樓 ， 有人樓上愁” 。在蒼茫的暮色之中 ， 在孤獨(dú)的高樓之上 ， 有人憑欄遠(yuǎn)望 ， 心中積聚著愁思 ， 至于是什么愁思 ， 我們不必去深究 ， 也許是思婦對(duì)遠(yuǎn)征之人的思念；也許是天涯倦客對(duì)故鄉(xiāng)的依戀；也許是思想家和哲人對(duì)時(shí)空茫茫的白云蒼狗的感慨 。
在中國文化中 ， 有些詞帶有固定的文化含義 ， 以至于一看到這些詞 ， 我們就會(huì)涌起一種普遍的情感 。比如說 ， 我們看到詩詞中有楊柳 ， 那就會(huì)聯(lián)想起離別；看到西風(fēng)這個(gè)詞 ， 就會(huì)感受到秋天的蒼涼與肅殺；看到黃昏、高樓等詞 ， 我們就能感受到傷感寂寞與孤獨(dú) ， 這在葉嘉瑩先生看來 ， 這叫做“語碼” ， 這些約定俗成的“語碼” ， 天然就帶有一種文化上的暗示 ， 這就是中國文化長期積累浸潤的結(jié)果 。
詞的下片是寫人 ?！坝耠A空佇立 ， 宿鳥歸飛急” ， 從“有人樓上愁” ， 到暮色黃昏之時(shí)的“玉階空佇立” ， 這是一個(gè)孤獨(dú)的旅程 。有人在臺(tái)階上面已經(jīng)站了很久了 ， 此時(shí)暮色四合飛鳥歸林 ， 連鳥兒都迅速飛回自己的家中 ， 這與久久立在臺(tái)階之上的人 ， 形成了鮮明的對(duì)比——飛鳥尚有家可歸 ， 而我的家呢？“何處是歸程 ， 長亭更短亭” ， 歸程只在長亭短亭之中 。意思是說 ， 自己是無家可歸的天涯孤旅 ， 一直在流浪漂泊的路上 。
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