戲劇《房思琪的初戀樂園》對今后舞臺美術(shù)創(chuàng)作的啟發(fā)
筆者：鄭一ONE
在現(xiàn)當代藝術(shù)理論體系的作用下，作品展現(xiàn)出藝術(shù)家對“開放性”的理解，“開放性”的背后也意味著藝術(shù)家對“閉合性”的重新理解 。
【綁螃蟹房思琪是什么 為什么將思琪綁成螃蟹片段是第幾章】國內(nèi)現(xiàn)當代戲劇演出形式的“開放”能夠完成演出內(nèi)容上的“閉合”，即運用“寫意”的演出形式來體現(xiàn)演出內(nèi)容“實在”的情感和氛圍 ?！伴_放與閉合”某種意義上講，更多的建立于“演出形式與內(nèi)容”的矛盾上，而話劇《房思琪的初戀樂園》中，舞臺美術(shù)師運用“開放、寫意的造型方式”來暗示、塑造演出場所本身所固有的“封閉、閉合的氣氛”，這種封閉與閉合正是契合于該劇題材（教師性侵女學生）的整體基調(diào) 。
設(shè)計師通過幾種特殊的藝術(shù)處理，主動的將觀眾置于他所創(chuàng)造的“開放與閉合”的環(huán)境中，使得觀眾的情感伴隨演出的進程而波動起伏，在此，將從（一）對稱的演出結(jié)構(gòu)（二）靜態(tài)與動態(tài)的綜合（三）歌隊的使用 來淺析該話劇對新時代舞臺美術(shù)創(chuàng)作的啟發(fā) 。
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