中華詩詞文化博大精深，面對浩如煙海的古詩詞，幾乎無人能窺其全貌 。即使是愛詩之人也不可能把所有的詩詞讀一遍，有些冷門的古詩詞雖不常見，卻不失驚艷，讓我們一起來看看吧 。
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數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚君向?yàn)t湘我向秦是什么意思（數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚君向?yàn)t湘我向秦翻譯）
《行香子?題羅浮》
宋?葛長庚
滿洞苔錢 。買斷風(fēng)煙 。
笑桃花流落晴川 。
石樓高處，夜夜啼猿 。
看二更云，三更月，四更天 。
這首詞將山中風(fēng)光的悠長，洞中歲月的灑脫，自然的美好和永恒，以及擺脫人世負(fù)擔(dān)后的輕松，一一展示出來，極富有野趣 。
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《山中與幽人對酌》
【數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚君向?yàn)t湘我向秦翻譯 數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚君向?yàn)t湘我向秦是什么意思】唐?李白
兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯 。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來 。
有花有酒，夫復(fù)何求？宋人形容心情的蕭瑟就說“無花無酒過清明，興味蕭然似野僧”；唐寅為表白心跡也一再說：“酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠 。半醒半醉日復(fù)日，花落花開年復(fù)年 。但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前……不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤作田” 。
李白是幸運(yùn)的，山花好像為詩人助興一般，配合著飲酒的節(jié)奏同步地開放，映襯著飲酒人興致的高揚(yáng) ?！耙槐槐瓘?fù)一杯 ?！憋嬀频念l率清晰可見，令人不得不驚嘆于李白“酒仙”的海量以及對酌之人的旗鼓相當(dāng)，或許這就叫“酒逢知己千杯少”吧 。
“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來” 。陶淵明亦是愛琴之人，這里以陶淵明自比，古今輝映，甚是相得 。這首詩描寫兩人對酌的情狀，雖然只見李白單方面的抒情寫意，但對方的神情意態(tài)也可想見 。整首詩風(fēng)格自然清麗，天真率性，極具風(fēng)姿逸態(tài) 。
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《淮上與友人別》
唐?鄭谷
揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人 。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦 。
這首詩通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風(fēng)笛暮靄等一系列的物象情景進(jìn)行反復(fù)渲染，結(jié)句的截然而止，更顯示出分手握別的黯然神傷，天各一方的無限愁緒，在不言中得到充分表達(dá) 。
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《更漏子?金雀釵》
唐?溫庭筠
金雀釵，紅粉面，花里暫時相見 。
知我意，感君憐，此情須問天 。
香作穗，蠟成淚，還似兩人心意 。
山枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘 。
溫庭筠這首詞寫的是夢醒之后的感覺和追憶，和另一首《更漏子?柳絲長》的手法近似 。都是在最后一句點(diǎn)明是夢 。那里“夢長”是明說，而這里“覺來”則是暗示 。但都是從夢中醒來的這一點(diǎn)則是無疑的 。所不同的是：《更漏子?柳絲長》沒有寫夢境，只寫夢醒后的苦苦難眠；而這一首卻是專寫夢境，而把醒時的苦況則輕輕一筆帶過 。他以女子的身份和口吻描寫其心理和感情，十分細(xì)致地表現(xiàn)了女子對男方的一往情深，以及對愛情的始終不渝 。
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《因雨和杜韻》
明?王守仁
晚堂疏雨暗柴門，忽入殘荷瀉石盆 。
萬里滄江生白發(fā)，幾人燈火坐黃昏？
客途最覺秋先到，荒徑惟憐菊尚存 。
卻憶故園耕釣處，短蓑長笛下江村 。
王陽明創(chuàng)作的詩歌數(shù)量不少，以赴謫龍場期間創(chuàng)作的詩歌為佳，意象清醒，筆觸細(xì)膩，深得唐詩風(fēng)韻，這首詩寓憂愁的謫客之情于寫實(shí)景之中，虛寫想象中的故園耕釣，短蓑長笛，表達(dá)了對田園生活的向往之意 。
