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墻里墻外劉老根大舞臺(tái)完整版 劉老根墻里墻外女主唱( 三 )

云知道


在榮耀與惡意背后，是我們正常人長期以來窮極所能的與殘疾人劃清界限的悠久歷史，兩百年前的歐洲人還將瘋子關(guān)在籠子里集中展覽，用以提供消遣 。籠子作為物理實(shí)體將“他們”與“我們”區(qū)隔開來，將瘋子塑造成奇觀，而籠子背后則是醫(yī)學(xué)--或者說基于科學(xué)的一套權(quán)威話語體系 。而在二人轉(zhuǎn)表演中，演員則必須畫地為牢，憑借自己精湛的表演給自己打造一個(gè)無形的籠子供人觀賞 。演員通過譫妄式的言談舉止使自己進(jìn)入到角色所屬的“使相”當(dāng)中，又以夸張的視覺表現(xiàn)手法將觀眾有可能產(chǎn)生的共情阻斷在外，從而將自己塑造成一個(gè)絕對(duì)的“他者”，這種他者化的技術(shù)讓丑角成為一種特別的奇觀，因而既能調(diào)動(dòng)觀眾情緒又不致使人感到冒犯 。正是這種精湛的他者化技術(shù)，使得這些演員在舞臺(tái)上均以“使相”示人，從而我們才能在這段兩分鐘的視頻里，看到25位演員在位置固定，唱詞一致，個(gè)人活動(dòng)空間極小的舞臺(tái)上提供這么形態(tài)各異又極具風(fēng)采的視覺效果，這也是我說這個(gè)視頻是一段徹頭徹尾精心安排的表演的根本原因 。

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如果是第一次看 說服自己這是兩個(gè)正常人需要相當(dāng)長一段時(shí)間
視覺效果的部分說完了就要說到另一部分，演唱了 。這個(gè)小段的唱詞是這樣的：
女：繁星眨眼月牙彎哎
男：微風(fēng)輕吹柳樹尖啊
女：二嫂我探黑吧伙
來到了墻根前
男：蔦悄地探頭探腦
往過賣呆兒啊
女：墻里是寡婦家呀
男：墻外打光桿啊
女：兩邊空的落地
男：缺心又少肝呀
女：二嫂我自打守寡
一直沒找伴
男：大發(fā)我四十多歲
沒有老婆孩兒（沒沾過女人邊兒）
女：好政策打開了
心中的門兩扇呀
男：多年的干巴樹
又冒小牙尖兒呀
大發(fā)我返老還童
越長越添彩兒啊
女：二嫂我成介好樂
不愿意在打單啊
一看見光棍大發(fā)
心里就打閃兒呀
男：一看見寡婦二嫂
心里就撒歡啊
女：別看他憨的呼的
說話好紅臉
竟能夠在我的心中
占個(gè)大地盤
男：別看這墻里墻外
隔的不太遠(yuǎn)啊
可我總咧咧鉤鉤
不敢上跟前啊
女：怕只怕惹出是非
兩下都不夠臉
男：光屁股推碾子
整不好得砢磣一圈兒
女：繁星眨眼月牙彎哎 男：微風(fēng)輕吹柳樹尖啊
最開始甚至是非常詩意的兩句，交代了故事的時(shí)間地點(diǎn)，是在一個(gè)盛夏的夜晚，在這里有必要補(bǔ)充一下這個(gè)故事的劇情梗概 。雖然被叫做正戲，但是這段《墻里墻外》也只是一個(gè)連說帶唱全長二十分鐘的小戲，講的是養(yǎng)王八的鄰居兩家二嫂趙倩楠與隔壁光棍大發(fā)，對(duì)彼此有愛慕之意，正值王八交配之際，二嫂家缺公王八，多母王八，大發(fā)家缺母王八，多公王八 。兩家都想把自己多的給隔壁家缺的補(bǔ)上，為了怕人閑話決定半夜偷著送過去，送完王八探頭一瞧正巧看見對(duì)方，聊了幾句發(fā)現(xiàn)互相送完王八還是湊不成對(duì)，大發(fā)以給二嫂抓王八為由直接翻過墻來，兩個(gè)人幾番言語把話說開，最終走到了一塊 。王八的繁殖季節(jié)大約在5-8月，東北地區(qū)稍晚，這個(gè)故事也就大概發(fā)生在這個(gè)時(shí)候 。
女：二嫂我探黑吧伙 來到了墻根前
男：蔦悄地探頭探腦 往過賣呆兒啊
后四句又交代了故事的人物事件，二嫂來到墻頭看著對(duì)面愣神，這個(gè)“賣呆兒”是句東北話，意思是走神發(fā)愣 。這又體現(xiàn)了二人轉(zhuǎn)除了女性為主角之外的另一個(gè)特點(diǎn)，二人轉(zhuǎn)的架構(gòu)基礎(chǔ)，也就是“女愛男” 。正是基于“女愛男”這種整體框架下的理性根基，是使其區(qū)別于其他地方戲曲的主要原因 。二人轉(zhuǎn)研究學(xué)者認(rèn)為這種現(xiàn)象的產(chǎn)生來源于近百年來關(guān)東農(nóng)民長期生活在缺少愛的環(huán)境中，在自身強(qiáng)烈欲望的驅(qū)使下，老百姓對(duì)愛和性的壓抑心理在這種“女愛男”的想象中得到了徹底滿足 。因此二人轉(zhuǎn)將傳統(tǒng)京劇評(píng)劇的曲目改編的時(shí)候都遵循這樣一個(gè)基調(diào)，不但將人物賦予“女愛男”的功能，也將原本的故事以“女愛男”的方式重構(gòu)，以此造就了二人轉(zhuǎn)的獨(dú)一無二 。而在這個(gè)故事中恰恰也是這樣，女性主角二嫂首先出場(chǎng)，主動(dòng)向隔壁張望，表露自己的心事 。

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