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墻里墻外劉老根大舞臺(tái)完整版 劉老根墻里墻外女主唱( 二 )

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完全沒聽到聲音的是口琴、電吉他和那把高音薩克斯 。拿著這把高音薩克斯的王小虎也夠絕的，左右手指上下飛舞，還能跟嗩吶的音兒配上，剛開始我都聽傻了，后來才發(fā)現(xiàn)他那手指頭比劃的太快 。至于那把電吉他，大概率沒插電，一把Epiphone，有聲也當(dāng)它沒聲 。如果說德云社的相聲演員在舞臺(tái)上用原聲吉他伴奏《送情郎》（本就是傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)小帽）是在西方樂器伴奏傳統(tǒng)曲藝的路上邁出一步，那么這個(gè)25人的大樂團(tuán)已經(jīng)把這條路打的天寬地闊了，等到你對這種搭配徹底失去興趣之前，它足夠衍生出太多的可能也足夠誕生太多精彩的唱段了 。
把樂隊(duì)演奏的部分說完了就說回到樂隊(duì)的表演了，他們每個(gè)人飾演的樂手角色，都太精彩了 。由于這些人我認(rèn)不全，也不挨個(gè)指出，但是你可以觀察他們每一個(gè)人的唱、動(dòng)作和表情，沒一個(gè)經(jīng)不起推敲和琢磨，沒一個(gè)不值得玩味 。這里面最出色的當(dāng)屬楊樹林的“一看見寡婦二嫂心里就撒歡兒”，唱到撒歡處右手捂左心口，整個(gè)人抖起來呈豎直的波浪形，說實(shí)話看完他這個(gè)動(dòng)作我學(xué)習(xí)模仿了一段時(shí)間，由于不得要領(lǐng)，不但人沒波浪起來，而且腦袋輕微有點(diǎn)震蕩 。

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我大劑量的感受到了這種撒歡 你呢
說到表演，我在這個(gè)視頻里還注意到一種現(xiàn)象，就是我看他們25個(gè)人中的每一個(gè)人，即使身著板正利落的襯衫西褲，配以紅色領(lǐng)結(jié)，手持樂器正襟危坐，但是看起來卻像一個(gè)個(gè)殘疾人（Disabled），殘疾方式從生理上蔓延到心理上，不一而足 。最典型的從趙本山開始，純瞎子，他那眼睛沒有一眼看在正常人該看的地方 。他旁邊的王小利（aka劉能）是這瞎子師傅最得意的瞎子徒弟；宋小寶是一個(gè)時(shí)而亢奮時(shí)而低沉的躁郁癥患者，并且伴有一定程度的智力缺陷；文松是一個(gè)溫柔的自我性別認(rèn)知障礙患者；手里拿著三弦沒換過姿勢的程野就是一個(gè)先天智障 。我列的這幾位都是最優(yōu)秀的、最出色的、表演的最好的幾位演員，他們經(jīng)受了二人轉(zhuǎn)表演對男性角色長期的丑角訓(xùn)練，將形形色色的丑角角色融進(jìn)自己的身體里，并把他們帶進(jìn)了現(xiàn)實(shí)生活中 。這么做的好處顯而易見，他甫一上臺(tái)，嘴沒開口話沒說，你就已經(jīng)捧腹大笑起來 。這么做的缺點(diǎn)也非常明顯就在于，下臺(tái)之后觀眾仍然需要花費(fèi)大量精力確定你是不是個(gè)真傻子 。
二人轉(zhuǎn)的表演形式在某種程度上來講非常單一，一定是男丑女旦，女性是絕對主角，男的圍著女的轉(zhuǎn)，男的在外轉(zhuǎn)，女的在里轉(zhuǎn)，作為一種幽默戲謔幾無內(nèi)涵的地方戲，男性的出丑賣乖是構(gòu)成笑料的主要成分 。這種笑料分為語言之上的笑料“說口”與形體之上的笑料“使相”兩部分，而“使相”中的裝傻、扮丑，則以其反饋迅速直觀而成為二人轉(zhuǎn)男演員必修中的必修 ?！笆瓜唷碧峁┝硕宿D(zhuǎn)表演中所有的視覺效果，它包含扮相（妝服），但又不限于扮相，它是經(jīng)過高度夸張后形成的幽默樣本，是藝術(shù)化和典型化了的一種藝術(shù)表演程式 。它典型的聾相瞎相、悲相喜相，我們都能在這個(gè)25人的大樂隊(duì)里找到幾個(gè)樣本，比較特別的像通常使用道具輔助演繹的小媳婦相，你也能在文松精彩的一舉手一投足中準(zhǔn)確辨識(shí)，剩下諸如貓相鼠相、大姑娘相老頭子相，都普遍存在在二人轉(zhuǎn)的舞臺(tái)表演中 。
至于為什么我們看見殘疾人，看見精神（Mental）失常的人（瘋子傻子），看見身體（Physical）殘缺的人（瘸子瞎子）會(huì)發(fā)笑，古已有之的優(yōu)越論（Superiority Theory）可以幫助我們理解一部分 。柏拉圖認(rèn)為相對于滿足的笑而言，嘲笑才是笑的主要形態(tài)，雖然這句話在整個(gè)幽默的討論中有失偏頗，但是對于二人轉(zhuǎn)而言，嘲笑貢獻(xiàn)了我們笑聲中的絕大比例 ?；舨妓拐J(rèn)為，笑是當(dāng)我們和以前的自己做比較，或者發(fā)現(xiàn)他人的缺點(diǎn)時(shí)而引起的“意外的榮耀”，幽默是人們對較無能者體現(xiàn)出的惡意 。演員通過扮丑，將我們的這種榮耀和惡意最大限度的引發(fā)出來，而作為觀眾的我們則將笑容作為認(rèn)可與獎(jiǎng)賞回饋給臺(tái)上的演員，演員在接收到這種激勵(lì)以后以更賣力的出丑引發(fā)觀眾更多的笑聲，自此，臺(tái)上到臺(tái)下正向反饋的交流閉環(huán)已經(jīng)完成 。

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