這時也相應(yīng)將中低音的分頻點 ， 記住相對較好的分頻點有可能并不是最佳的分頻點 。
斜率（適用于所有單元）
相關(guān)分頻點斜率的觀點有兩類：較小的斜率如-6dB或-12dB和較大的斜率如-24dB 。如果采用較大的斜率 ， 由斜率所引起的相位問題以及接下的時間校準(zhǔn)的補(bǔ)償影響較小 ， 而且 ， 分頻點頻率改變對聲音的變化不明顯 ， 因此很難找到合適的分頻點 。根據(jù)實踐經(jīng)驗 ， 較小的斜率可以獲得較佳的音質(zhì) ， 兩單元的連接相對也較好 。因此 ， 無論用哪種揚聲器 ， 或應(yīng)用哪種安裝方式 ， 衰減的斜率通常為-6dB ， -12dB或-18dB 。
4、調(diào)節(jié)各單元之間的音量平衡
為調(diào)節(jié)各單元的音量均衡 ， 調(diào)試的曲目必須符合以下幾點要求：
非變化強(qiáng)烈的音樂
音樂變化不大 ， 有更多的聆聽點 ， 無需等所有的音樂都達(dá)到評估點 。
樂器不宜太多也不宜太少
當(dāng)曲目中有眾多的樂器 ， 許多的泛音混合在一起難以確定 。當(dāng)這些樂器覆蓋面從低頻達(dá)到高音 ， 沒有幾個樂器表現(xiàn)好 。但樂器較少時 ， 如只有小提琴或吉它等時 ， 從低音到高音就難以平衡 。
樂器在每個頻段重播的音樂起伏都相當(dāng)
就低音或人聲來說 ， 音樂從低到高都應(yīng)相當(dāng) ， 非常容易地聽到平衡的聲音 。
堂音適度 ， 錄音效果佳
過多的堂音難以掌握 ， 如果錄音較差如聲音太干 ， 也難以聽出它們之間的差異 。對于錄音來說 ， 應(yīng)有較好的音質(zhì) 。
在平衡各揚聲器單元的能量時 ， 應(yīng)選擇一個基準(zhǔn) 。如在高音與低音之間平衡時 ， 應(yīng)以中低音為基準(zhǔn) ， 只調(diào)節(jié)高音 。人聲聽起來不刺耳也不緊悶 ， 鐃鈸的聽感不是很尖 ， 不發(fā)毛 。另外 ， 由于增益的改變也會改變分頻點 ， 因此增益和分頻點應(yīng)一起來調(diào)整 。高音與中音的分頻點的最佳連接是我們能聽到最多的泛音 。
在平衡超低與中低音時 ， 應(yīng)調(diào)節(jié)超低的增益 。調(diào)節(jié)時 ， 鼓聲應(yīng)不松軟也不會使節(jié)奏混濁 。同時注意低音與中低音的比例一致 。當(dāng)平衡好后 ， 當(dāng)撥貝司弦的質(zhì)感或大鼓的敲擊失真時 ， 仔細(xì)前后選擇低頻的分頻點 。無論你在屏幕上看到的是什么樣的斜率和分頻點分得多開 ， 只要是能感受到細(xì)節(jié)的差異就是最好的 。
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