寫小說的技巧，新手如何從零開始寫作 。金納萊帶你了解更多相關(guān)信息 。
當(dāng)事情順利的時(shí)候，當(dāng)你不停地寫作而且熱愛寫作的時(shí)候，你用不著考慮規(guī)劃的事情，只管寫就是了；
但是，當(dāng)你遇到麻煩的時(shí)候（你會遇到很多麻煩的），你就要馬上回歸到規(guī)劃上來 。
首先，要回到渴望、障礙、行動上來，永遠(yuǎn)都是如此 。它們是讓故事波瀾起伏、曲折生動的“一、二、三” 。
首先要問自己：“什么人渴望什么？”然后，在稿子上找到它 。好記性不如爛筆頭，不要憑腦子想，要寫下來 。
渴望第一次出現(xiàn)在稿紙的什么地方？找到這一點(diǎn)，并精確到在第幾行 。這個(gè)渴望是強(qiáng)烈的嗎？它能夠再強(qiáng)烈些嗎？它能夠出現(xiàn)得更早一些嗎？
然后問自己：“障礙是什么？”它第一次出現(xiàn)是在第幾頁上？它能出現(xiàn)得更早一些嗎？它能更強(qiáng)烈些嗎？
人物是否能夠不理睬這個(gè)障礙，卻毫發(fā)無損呢？（記住，障礙可以出現(xiàn)在渴望的前面 。）
下一個(gè)問題是：“行動是什么？”人物通過做什么事情來克服這個(gè)障礙？它出現(xiàn)在稿紙的什么地方？它能夠更早一些出現(xiàn)嗎？
人物能不能采取更多的行動或者更加堅(jiān)定不移地主張自身利益，能不能表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈或者更加直接？
最后一個(gè)問題是：“問題的最后結(jié)局是什么？”是勝利呢，還是失?。ɑ蛘呤蔷植縿倮?br /> 假如它是一個(gè)場面的結(jié)局，那么，你還有更多的戰(zhàn)斗要開打；假如它是一個(gè)最終的結(jié)局，那么故事也就結(jié)束了 。
一、身陷困境是難以避免的事情，關(guān)鍵在于你怎樣才能快速從中脫身 。從你擺脫了困境到你恢復(fù)正常的寫作狀態(tài)，脫困速度的快慢決定了你寫出一部長篇小說所需要的時(shí)間 。
二、假如你希望自己的人物和你的故事達(dá)到登峰造極的境界，那么作為寫作者的你同樣必須做到這一點(diǎn) 。
你必須一有機(jī)會就要盡力把筆下的人物推向極致，達(dá)到極致的辦法之一就是對每件事情都要刨根問底，反復(fù)追問：為什么？
三、如果你要明白某個(gè)東西有什么用處，那你就要看看當(dāng)我們把它拿走以后會發(fā)生什么情況 。
四、如果你不跟別人接觸，你也就不能跟自己接觸了 。故事的目的、認(rèn)同的目的都是讓我們持續(xù)不斷地跟自己保持接觸 。
五、創(chuàng)作小說是一種反抗社交手腕的行為 。作為作家，你就是為了制造麻煩而生的刺頭兒 。
六、讓亞哈喪命的并不是那條鯨魚，作者梅爾維爾才是真正的兇手；讓蓋茨比斃命的也不是那個(gè)出軌的丈夫，作者菲茨杰拉德才是真兇；
在《飄》這部小說里，斯佳麗的小女兒的墜馬事件的終極原因也并非她女兒墜馬一事本身，是作者瑪格麗特·米切爾非得殺掉她不可，作者想出的辦法就是讓她從馬上墜地而亡 。
作者把他們推到極限狀態(tài)正是把握他們靈魂最深處的最佳手段，也是觸動讀者內(nèi)心世界的最佳手段 。
七、戲劇的悖論：現(xiàn)實(shí)生活中的壞東西到了文學(xué)作品里就成了香餑餑 。你越是讓小說人物困窘不堪，讀者就越能享受其中的妙處 。
八、一個(gè)精彩的故事必須具備兩股勢力，它們須旗鼓相當(dāng)，奮力對壘，竭盡全力，最終精疲力竭 。
九、我們在故事里要尋覓的麻煩是一種特殊的麻煩，我將之稱為戲劇性沖突 。你必須擁有一個(gè)戲劇性的渴望和一個(gè)戲劇性的障礙，才能制造出戲劇性的沖突 。
十、人物的渴望要想具有戲劇性，人物必須感覺到這個(gè)渴望的滿足與否是生死攸關(guān)的大事 。
十一、你設(shè)置了一個(gè)障礙，假如人物既不理會它，也不采取行動，以致他在情感方面、身體方面、社會方面、經(jīng)濟(jì)方面就要遭受嚴(yán)重危害或者遭遇滅頂之災(zāi)，那么這個(gè)障礙就是一個(gè)戲劇性障礙 。
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