對比手法是文學作品里面常常使用的一種手法比如小說，《范進中舉》《故鄉(xiāng)》《我的叔叔于勒》 。比如散文《故都的秋》《背影》《濟南的冬天》 。
在詩詞中，對比也常常有它的特殊魅力 。
比如宋朝陳與義的《臨江仙》：
憶昔午橋橋上飲，
坐中多是豪英 。
長溝流月去無聲 。
杏花疏影里，
吹笛到天明 。
二十余年如一夢，
此身雖在堪驚 。
閑登小閣看新晴 。
古今多少事，
漁唱起三更 。
陳與義是北宋末、南宋初年的杰出詩人 。
本詞采用對比手法，表現(xiàn)了國破家亡的悲痛無奈 。
對比手法的運用，表現(xiàn)如下：
首先是時間上的對比 。
上闋寫二十年前的歡聚，下闋寫現(xiàn)在的寥落 。
二十年前與許多英雄豪杰，坐在杏花疏影里，飲酒賞月，無限暢意盡在不言中 。
下闋寫如今一個人登上小閣，看江山已破碎不堪，無限落寞襲上心頭 。
其次，是地點的轉換 。
午橋是洛陽南邊的一處飲宴名勝之地 。
這一個地名，就讓我們可以追溯想象當時的情景，這個地方人煙稠密，市井繁盛，酒樓林立，一派祥和熱鬧之景 。
人們在午橋一帶開懷暢飲，完全是天下太平生活悠然的景象 。
而今短短的二十年過去了，景致卻發(fā)生了質的改變 。昔日的洛陽已淪入敵手，人們只能隔江而遙望原來的故鄉(xiāng) 。
自己的親朋好友，也隨戰(zhàn)亂而凋零，現(xiàn)在只剩下自己孤零零一個人，百無聊賴的登上小閣，向北悵望 。
地點的前后變化，突出了國破家亡無限傷感 。
第三，是自己前后的對比 。
自己雖然還活著，但是已經(jīng)今非昔比 。
原詞用了“堪驚”二字，來表現(xiàn)自己今昔的變化驚人 。
詞人雖然沒有用具體的語言，來描述自己今夕是如何變化的，現(xiàn)在是如何的不堪，但是這種此處無言勝有言的留白，更給人以無限的蒼涼之感 。
人們可以想象，詞人經(jīng)過家國之亂，現(xiàn)在是變得如何的憔悴、落寞、無助、哀傷 。
這不禁讓我們想到了屈原在瀟湘之畔，低吟婉轉時的情景：
屈原既放，游于江潭，行吟澤畔，顏色憔悴，形容枯槁 。
第四，內(nèi)心的悲涼與新春的明艷對比 。
下闋寫，閑登小閣看新晴 。
天氣剛剛放晴，新春剛剛來臨，景色是那樣的明艷有生機 。但是，人在此處看到景色依然，而家國已變，物是人非、人生如夢的無奈之感怎能不涌上心頭 。
第五，自己的短暫的經(jīng)歷與千古歷史形成對比 。
縱觀歷史，朝代更迭，人生起伏，就是大夢一場 。這些變遷更迭，只不過都化作了漁歌，被人一唱而已，又能怎么樣呢？
因此，自己短短幾十年的人生起伏，又如何值得一提呢？
這首詞從歡樂寫起，以悲涼結局前后對比鮮明 。
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