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孔德罡
研究界一般將《第一次的親密接觸》的連載（1998年3-5月）和榕樹下的建立（1997年12月）作為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源，這意味著，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和普及基本同步 ， 那時(shí)的網(wǎng)絡(luò)帶寬能力不足以承載多媒體和跨媒介形式，因此從此起步的中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”依然是以文本為主 。時(shí)至今日，類似多媒體小說，圖像繪本小說、超文本小說、“數(shù)位詩(shī)歌”等借助技術(shù)進(jìn)步，跨越媒介限制和閱讀主體性限制，超越純文本形式的“超文本”文學(xué)，依舊并在未來也很難成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流 。如今作為研究對(duì)象的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作 ， 盡管源自網(wǎng)絡(luò)，植根于網(wǎng)絡(luò)，無網(wǎng)絡(luò)不可寫就，但本質(zhì)上依然屬于以文本為主體的傳統(tǒng)文學(xué)體裁——影響中國(guó)一些經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版為紙質(zhì)書籍的障礙 ， 更多來自于其篇幅與商業(yè)運(yùn)作成本之間的矛盾 ， 來自于紙質(zhì)閱讀的式微，而非來自于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身 。
《第一次的親密接觸》書封
但是，若將中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入到傳統(tǒng)文學(xué)研究與批評(píng)中，遭遇到話語(yǔ)范式的“水土不服”幾乎是必然的 。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作顯然與傳統(tǒng)文學(xué)書寫有著不同的創(chuàng)作和閱讀邏輯，從內(nèi)容、讀者組成 ， 與資本的關(guān)系上都大相徑庭 。這其中也不僅是“藝術(shù)”與“商業(yè)”品味的高下或文學(xué)趣味的爭(zhēng)奪 ， 而更是創(chuàng)作者寫作邏輯的本質(zhì)差異 。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者們從1997年開始已歷經(jīng)多代，最年長(zhǎng)的可以從70后算起，但近十年來，1995-2009年期間出生的“Z世代”已然占據(jù)了作者和其對(duì)應(yīng)的讀者的主流：這一代人的生活與閱讀習(xí)慣塑造了當(dāng)今中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的整體面貌 。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖因當(dāng)年的技術(shù)條件，導(dǎo)致文本形式與傳統(tǒng)文學(xué)一致的現(xiàn)狀 ， 但不同的世界觀和成長(zhǎng)環(huán)境 ， 還是促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出截然不同的美學(xué)面貌與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)——因?yàn)檫@是與電子游戲共同成長(zhǎng)的一代 。
如果說中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的早期創(chuàng)作者 ， 對(duì)1980年代初期通過各種地下途徑進(jìn)入中國(guó)的電子游戲并不太熟悉，語(yǔ)料庫(kù)往往還是以武俠小說為基底的話 ， 那么“Z時(shí)代”的創(chuàng)作者和讀者則是將電子游戲當(dāng)作日常的生活方式，甚至是他們最初認(rèn)識(shí)世界和閱讀的方式 。創(chuàng)作者們?cè)谧髌分袧撘庾R(shí)里展現(xiàn)出他們的創(chuàng)作與電子游戲的同源性，而本文試圖梳理這一“同源性”，因?yàn)槿绻?dāng)今的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究需要提供新的解釋話語(yǔ)，那么電子游戲的話語(yǔ)是貼切的 。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造的虛擬可能世界是一個(gè)游戲邏輯上可能的世界，而非現(xiàn)實(shí)中可能的世界；這兩個(gè)世界擁有不同的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯，在個(gè)體獲得反饋和滿足的即時(shí)性上，早已突破現(xiàn)實(shí)世界的藩籬——從而在去中心化的當(dāng)代 ， 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠結(jié)合時(shí)代的浪潮，發(fā)揚(yáng)一種獨(dú)特的主體性 。
一、讀者作為“玩家”身份的主體性
若以傳統(tǒng)文學(xué)的眼光看來，近年成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被嚴(yán)肅看待的經(jīng)典范本，榮獲2021年“未來文學(xué)獎(jiǎng)”的《詭秘之主》開頭第一章節(jié)的閱讀體驗(yàn)就是頗令人費(fèi)解的 。全書的第一主角當(dāng)然是“愚者”克萊恩·莫雷蒂，然而第一章則是描寫普通大學(xué)生周明瑞穿越的故事：他穿越成為了本該在異世界死去的克萊恩·莫雷蒂，并且在尋找穿越回去的辦法的過程中，掌握了“灰霧空間”的力量，因而決定在新世界里生活打拼下去，從此展開劇情 。關(guān)于這位叫周明瑞的普通大學(xué)生穿越的一章 ， 作者愛潛水的烏賊采取的是一種輕浮的、近乎于日式搞笑輕小說的寫法 ， 與之后篇章文筆的厚重嚴(yán)肅大相徑庭，讓很多“慕名而來”的嚴(yán)肅文學(xué)讀者一打開網(wǎng)頁(yè)，就疑惑地望而卻步 。

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