在CRPG游戲“隊友分支劇情”模式中，玩家操控的主角團隊中的隊友，在游戲過程中基本與主角保持行動上的一致，不會在關(guān)卡之間脫離隊伍，除了加入部分體現(xiàn)性格的對話內(nèi)容之外，不會與玩家的行動發(fā)生抵牾 。此時他們純粹是玩家的“隊友”甚至于“戰(zhàn)斗工具”，而并非具有主體性的人物形象 。但在游戲關(guān)卡之間的“檢查點”，如大型城鎮(zhèn)，此時游戲劇情中主角團隊進行“休整”，情節(jié)暫時中斷 ， “隊友”們獲得了自由行動的機會，開始獨立進行各自的行動 。此時 ， 主角可以在城鎮(zhèn)中尋找他們，加入他們的行動，解鎖“隊友劇情”“分支劇情” ， 在主角與單獨某位隊友一起完成該隊友自身事務(wù)的過程中，完成對隊友人物形象和性格的塑造 。當(dāng)“隊友劇情”完成，隊友的形象也塑造完畢，隊友重新加入主角團隊進入下一關(guān)卡的冒險，再次回歸“工具人”的狀態(tài)，僅在戰(zhàn)斗中發(fā)揮他的“功能”——如果在隊友對話內(nèi)容中還能出現(xiàn)與之前隊友劇情的對應(yīng)，那就算是非常成功的CRPG劇情寫作了 。
對不加入主角團隊的善意NPC的處理大致與“隊友分支劇情”類似，但更加功能化，對比“隊友劇情”往往可以寫作多章，分批次交予主角 ， NPC因為劇情需要，出場和塑造基本是“一次性”的，“完成功能后就領(lǐng)便當(dāng)”的工具人性質(zhì)更強 。網(wǎng)絡(luò)小說中對反派的塑造更是與電子游戲中的Boss塑造類似：即除了盡量簡短，不會引發(fā)讀者或者玩家焦急的插敘之外，沿著主角的行動路線一路跟隨的敘事很難對Boss做出什么塑造 。日本著名游戲制作人宮崎英高的“魂”系列游戲甚至開發(fā)出了一套純粹的游戲敘事法：攔住玩家的Boss永遠保持與玩家的“初見”狀態(tài)，在玩家遇見之前都絕不露面 ， 也不給予玩家任何的背景信息 。玩家通過與Boss的戰(zhàn)斗，從戰(zhàn)斗中體會Boss的性格特征和實力特征，形成對Boss的初印象 。在玩家戰(zhàn)勝Boss之后，游戲之后的進程會通過撿到的書籍道具 ， 其他NPC的只言片語等方式提及到Boss，感興趣的玩家可以進行收集和研究，不感興趣的玩家可以無視 。這種看似“放棄”的反派塑造方法，卻塑造出了一大批令人印象深刻的反派：這種敘事充分利用了反派強大、未知而神秘的力量 ， 將敘事元素轉(zhuǎn)化為挑動玩家心理的“情動”力量 。
網(wǎng)絡(luò)小說的人物塑造方式大致如此 。在主要描寫主角行動的章節(jié)中，隊友（包括戀愛對象）都是執(zhí)行協(xié)助功能的工具人；章節(jié)會清晰地分成主線與支線 ， 作者甚至?xí)崆邦A(yù)告讀者接下來的章節(jié)是某位角色的分支劇情內(nèi)容，渴望了解主線劇情的讀者可以得到預(yù)警提前跳過 。在這些“分支劇情”中會出現(xiàn)大量戀愛模擬游戲中的“對話分支”“好感度增減”的敘述，作者描寫的主角與配角的溝通交流，宛若戀愛模擬游戲中通過選擇合適的對話和正確的行動“刷好感度”的過程，甚至有些作品會直接提到主角“我做了這件事情，刷到了對方的好感，達到了某種進度”的游戲式心理活動；而讀者也和玩家一樣，監(jiān)控主角與相關(guān)配角的“好感度”，來判斷作者寫作主角與配角關(guān)系進一步深化的進度是否合適 。對于反派的塑造，絕大多數(shù)主角要擊敗的對手都按照“魂”系游戲的處理方法來進行，只有少數(shù)作者精心塑造的反派，基本可以享受與“隊友”相似的劇情描寫待遇 。以上的敘述邏輯不僅使用于男頻和英雄冒險類故事，后宮，女頻，大女主題材包括戀愛養(yǎng)成題材也都類似 。
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