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鄧石如篆書以秦刻石為基?。?廣泛地吸取《石鼓文》、漢篆諸碑、漢碑額瓦當以及吳碑《天發(fā)神讖碑》和《禪國山》的筆，并將漢隸法融人其中。他從秦小篆中取其上緊下松、修長對稱的結構；從《石鼓文》得縱橫開合的筆勢和渾厚凝重的用筆；以漢碑額和漢瓦當博其趣，悟變化之三味; 從《三公山》《天發(fā)神讖》和《禪國山》壯大氣魄融入隸書筆意則增強用筆的多樣性；取其方整與勁勢；化圓為方,曲直并用。鄧石如學書先從篆隸入手，以隸通篆，以篆通真，再以真通行，不但使自己得起門徑，也開創(chuàng)當時和此后書家研習書法的視野。自鄧氏出，許多習篆書者都曾受到鄧氏新書風的啟導而取得令人振奮的成就。其突出者有：吳熙載、楊沂孫、胡澍、徐三庚、趙之謙、吳大澂和吳昌碩。

釋文：萬綠蔭中，小亭避暑。八闥洞開，幾簟皆綠。雨過蟬聲，風來花氣，令人自醉。
鈐?。旱聳繾滯綺⑼臧咨餃?、峰|坯脎嗑擅┞ú渭噸泄榛矣〖釷丁さ聳紜?1、21、22?。?472頁）
題?識頑伯鄧石如。
鑒藏?。涸羋奘逖源Α⒗殊置贗?
簽條：1.羅振玉題：完白山人篆書。宣統(tǒng)辛亥（1911年）冬，上虞羅振玉署題。鈐?。郝拚裼?
2.林熊光題：鄧完白篆書。寶宋室。
吳熙載，名廷颺，字熙載，后以字為名，字讓之，號晚學居士，揚州人。嘉慶四年(1799年)生，同治九年(1870年)卒，年72歲。雖然，吳熙載的藝術成就以篆刻最突出，但是他的篆刻藝術是與他的精湛的篆書藝術密不可分的。其篆書與篆刻都以鄧石如為師。他的篆書簡逸清遠，線質(zhì)圓勻,柔中有剛，以流轉(zhuǎn)見長:結體工穩(wěn)，飄逸舒放，婀娜多姿,這是得到鄧氏修長的筆意,但筆力稍遜。他主張“篆則毫聚，分則毫鋪。”也就是說寫篆要筆鋒裹緊，以中鋒為要,而寫隸書則要鋪毫,但他的“毫聚"沒有結合“毫鋪”，使氣度少了雄渾豪邁。所以他臨《天發(fā)神讖碑》，也就少了雄強霸悍之氣勢。吳熙載的篆書雖然只是對鄧石如的全面繼承，但他的篆書脫俗，富有生氣，稱他是清代的篆書大家是完全符合實際情況的。

釋文：毋行所悔齋
題識：蘭伯太守大人屬。儀征吳讓之。
鈐?。何饈先彌?、晚学生（参见嵭国书画家印鉴库Q丁の馕踉亍?6、23?。?446頁）
楊沂孫，一字詠春，號濠叟，官知府。生于嘉慶十八年( 1813 ),卒于光緒七年( 1881年)，年69歲。除了吸取鄧派法則外，他還將出土碑版和古器物文字合理地糅合在一起，風格圓渾古樸。由于對金文、秦篆、漢碑額掌握得十分精熟，使他能在一幅作品中或籀或篆，自然協(xié)調(diào)，不露痕跡。他的篆書體方筆圓，功力甚勤 ?！肚灏揞愨n》認為:“濠叟工篆書，于大小二篆融會貫通，自成一家 ?！辈贿^他的篆書也有結字欠寬博的缺點，而且出筆的地方過于尖刻，缺乏韻味。

釋文：百二長生館。
說明：吳大澂上款，此為其齋名。
款識：光緒三年丁丑孟夏，恒軒先生屬，濠叟楊沂孫篆。
鈐?。汗坼┚郵浚ò祝?楊沂孫?。ò祝?丁丑（朱）歷劫不磨（朱）
胡澍（1825-1872），字甘伯，又字荄甫、石生。安徽績溪人，清代醫(yī)家。生于道光五年(1825年)，卒于同治十一年(1872年)，年48歲。胡澍的篆書與趙之謙齊名，他的篆法也取法鄧石如，流轉(zhuǎn)舒暢，嫵媚但不妖嬈，沉穩(wěn)而不浮滑，其結構善從計白當墨著手,是繼完白之后取得相當高成就的篆書高手。趙之謙非常佩服他，曾說:“如荄甫在，我不敢作篆也 ?！笨上в⒛暝缡?。