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唐宋四大家( 四 )

云知道唐宋四大家


黃庭堅也是一位大文人，在詩、文、書、畫諸多方面造詣極深，為“江西詩派”的鼻祖 。盡管他是蘇軾的學(xué)生 ， 可在書法上以其內(nèi)心的執(zhí)著和個性，學(xué)蘇而不從蘇，學(xué)顏卻把顏字推向了張揚恣肆、劍拔弩張的極致 ， 并在書體風(fēng)貌與精神意象上與自己的先生拉開了距離 。他不僅改變了蘇軾的執(zhí)筆方法，而且在點畫形態(tài)和的運筆取勢上中宮緊收、筆鋒外露、縱深橫逸、氣宇軒昂 。尤其是其草書《廉頗藺相如傳》《諸上座帖》以及《花氣薰人帖》等傳世之作，在用筆、取勢和情感宣泄上都呈現(xiàn)出鮮明的叛逆色彩和毫無顧忌的創(chuàng)造意識，并以尚意、重韻為主調(diào) ， 對晉唐以來傳統(tǒng)書法進(jìn)行了一次從技法到審美的徹底顛覆，開創(chuàng)了享譽華夏的黃氏書體 。
至于米芾則可以這樣認(rèn)為，他是中國書法史上為數(shù)不多的一位純粹的藝術(shù)家 。他畢生都在搜尋古人法帖，藏帖、賞帖、臨帖是其書法生活的重要組成 ?？烧腔谒麑糯ㄌ膱詫嵟R摹與繼承 ， 同時也依賴于他性格的狂放不羈，使其在書法的認(rèn)識和創(chuàng)作中迸發(fā)出強烈的出位和叛逆之意，并以“筆勢痛快 ， 鋒出八面”的技法精熟運用成就了其書法面目和藝術(shù)風(fēng)格 。技法成為支撐他書法走向成功的重要力量 。筆筆不同，跌宕起伏，意味縱橫 ， 引人入勝 。然而，技法畢竟不是書法的全部，無論如何精熟 ， 但要靠技法趟出一條書法新路來賦予意的高度和精純，自然是難以奏效的 。
因而，我以為，“宋四家”中蘇、黃、米、蔡的順序是合理而貼切的 。盡管蔡京的書法成就非常高，為宋代大家，但其創(chuàng)造性價值不足 ， 個人風(fēng)格也不突出，而絕非蔡襄在書法史上的特殊貢獻(xiàn)與承上啟下作用之顯著 。所以，這里的“蔡”當(dāng)為蔡襄而非蔡京 。
宋代代表性書家的歷史沉淀
□胡湛
“江山代有才人出 ， 各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年 ?！彼未幕d盛發(fā)達(dá)，宋代書家亦繁若星辰 。人稱宋代書家多以蘇、黃、米、蔡“宋四家”相稱 。而對四家之藝術(shù)成就高低、排名先后，特別是所謂的“蔡”是蔡襄還是蔡京 ， 多有爭議 。一般認(rèn)為，蔡即蔡襄 ， 但自明代始即有一些論者認(rèn)為，蔡原為蔡京 ， 但因蔡京人品為人不齒，后更為蔡襄 。而事實上，蔡襄在當(dāng)世及蘇軾的評價中都被推為當(dāng)朝第一 ， 其歷史影響遠(yuǎn)大于蔡京 。那么“宋四家”是如何在歷史的沉淀中形成的？這就需要我們對宋代及其后的元明書法品評歷史做一梳理 。
我們先看一下北宋書家的品評狀況 。北宋朱長文在《續(xù)書斷》中評價當(dāng)朝成就最高書家為妙品者三人：石曼翁、蘇子美、蔡君謨 。而歐陽修評曰：“自蘇子美死后，遂覺筆法中絕 。近世君謨獨步當(dāng)世，然謙讓不肯主盟 ?！碧K軾作為歐陽修的學(xué)生 ， 首先肯定其老師的成就：“歐陽文忠公書，自是學(xué)者所共儀刑 ?！钡澇赡藥煂Σ叹兊脑u價，甚至他將蔡君謨尊為師法的對象，稱：“故仆書盡意作之似蔡君謨 。”
蔡襄卒后15年，蘇軾謫黃州 。其詩文書法一變 ， 宋代書法此后也逐漸進(jìn)入“尚意”階段 。黃庭堅放眼書史，力推坡翁 。曾說：“余嘗論右軍父子翰墨中逸氣破壞于歐、虞、褚、薛，及徐浩、沈傳師幾于掃地 。唯顏尚書、楊少師尚有仿佛 ， 比來蘇子瞻獨近顏、楊氣骨 ?！碧K軾在北宋的影響應(yīng)該是元祐年間達(dá)到高峰，元祐二年（1087）以其為首的西園雅集可以看作是當(dāng)時文人墨客峰會的標(biāo)志性事件 。黃庭堅、米芾都參與了該次活動 。黃庭堅、米芾都是受蘇軾影響，書藝取得很高成就的書家 。《宣和書譜》是北宋末年具有官方性質(zhì)的書法文獻(xiàn)，其論列宋代書家凡20人，其中有蔡襄、蔡京、蔡卞、米芾，獨沒有蘇軾、黃山谷之名 。因其時蔡京把持朝政，打壓元祐黨人，甚至下令全國磨除蘇、黃筆跡，因而《宣和書譜》中沒有蘇、黃的記錄 。蔡京的書名或許正是在這一階段，其倚仗權(quán)勢對自己進(jìn)行張揚 。米芾《海岳名言》中記其與宋徽宗論書說：“蔡京不得筆 ， 蔡卞得筆而乏神韻，蔡襄勒字，沈遼排字、黃庭堅描字，蘇軾畫字 。上復(fù)問：‘卿書如何？’對曰：‘臣書刷字 。’”據(jù)有關(guān)專家考證 ， 米芾雖在蔡京得勢時與其走得很近，但在皇帝面前對蔡京的書法則直言提出了尚“不得筆”的批評 。蘇、黃雖受貶謫，但仍作為當(dāng)時代表書家進(jìn)行品評 。

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