然而無論是序年齒長短或是書風獨勝之處，蘇居于首，黃、米、蔡分列于后的順序，自此后漸漸少有疑議 。
二、影響力決定排序變動
蘇軾于書法雖目為余事，然而他在北宋文壇與政壇皆有獨到成就，藝壇間又能引領(lǐng)風騷，其所提出的“吾書意造本無法，點畫信手煩推求”，充分彰顯其講究隨勢自然的書法品鑒 。而且歷代皆不乏追隨者，如明傅山所倡的“寧直率毋安排”，又或是近代“草圣”于右任在《寫字歌》中所言“起筆不停滯 ， 落筆不做勢 ， 純?nèi)巫匀弧?nbsp;， 皆是“意造”與“自然”美感的代表 。
黃庭堅學藝于東坡 ， 詩書雙全 。其書法除蘇軾影響之外 ， 兼及張旭、懷素狂草與《瘞鶴銘》之影響 ， 盡顯提按有節(jié)、撇捺輻射之用筆趣味 ， 草書成就甚高 。黃庭堅在書法理論上的成就在于“入古出新”“以韻取勝”的主張 ， 以及強調(diào)“字外之功”的論述 。從山谷學書歷程中可以看出其在臨帖上的用心 ， 他認為書家需心有胸壑以免俗 ， 強調(diào)個人書風創(chuàng)作的獨特性、反對工巧 。他在《題樂毅論后》中有言：“隨人作計終后人 ， 自成一家始逼真 ?！睍嚱K究要精進脫古，此一觀點不僅對時人，也對明清以降汲古出新的書學影響甚深 。
米芾熱衷于收藏與鑒賞，對于晉、唐的書家及書作曾下過苦功臨摹自化 。他對草書看法尤其嚴苛，在《論草書帖》中說：“草書若不入晉人格輒，徒成下品 。張顛俗子，變亂古法 ， 驚諸凡夫 ， 自有識者 。懷素少加平淡 ， 稍到天成，而時代壓之，不能高古 ?！币陨喜浑y看出，米芾對唐人書的深刻體悟與批評，學書需下功夫臨寫古帖，抱持博習前人方足以自成一家的態(tài)度 。崇尚晉書的蘊藉內(nèi)韻，也體現(xiàn)出米芾在書藝上重意韻的追求 。他所說的“一日不書 ， 便覺思澀”，這也能在明王鐸“一日臨帖，一日應(yīng)請索”的論述中看到延續(xù) 。由此可見，米芾對后世書法創(chuàng)作思想影響深遠 。
蔡京比起蘇東坡、黃山谷、米芾年歲較輕，在宋代的活躍時間略晚 ， 也不似東坡、山谷文名遠播 ， 是以世人往往將蘇、黃、米并列為“北宋三家” 。書史評論曾有依生卒年歲指“蔡”為蔡京 ， 然依前所引述，“宋四家”在宋元之際已頗有公論 。我以為就書風而論，蔡襄書法的法度精謹特質(zhì)，較蔡京書法的姿媚的確更顯獨特 。
對于后世書家書技的影響，黃庭堅與米芾二人是較為廣闊的，但是書技與書風的學習屬于形式層面，而蘇軾書學中的文人美學影響在觀念與態(tài)度方面更為深入 。因此以書法對后世深刻影響方面而言 ， “宋四家”以蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄為排序，是較契合書法發(fā)展規(guī)律的 。
三、四家排序的時代意義
從“宋四家”排序的爭議來看，各家主張不外乎按年歲、依照書風及對后世影響程度來判斷 。在書法發(fā)展的漫長歷程中，歷代眾多書家有的逐漸銷聲匿跡，有的歷史地位與價值隨著歲月的沉淀益發(fā)提升，這無關(guān)乎書家是否握有實權(quán)、掌握利益 ， 而是關(guān)乎書家的作品藝術(shù)價值與思想影響的深遠度 。
在當代重新觀照“宋四家”排序的意義 ， 是對書法品評的再深入體認 。因為時空環(huán)境對書風審美判斷的影響是真實存在的，這體現(xiàn)了書法評論可以不斷隨時代向前深入的可能價值 ?！八嗡募摇迸判蜓芯砍晒?，將成為后學者再評述的依據(jù)，延續(xù)著書法論述的生命契機 。
“宋四家”排名之我見
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