胡應(yīng)麟說：“太白諸絕句 ， 信口而成 ， 所謂無意于工而無不工者 。”（《詩藪·內(nèi)編》卷六）王世懋認為：“（絕句）盛唐惟青蓮（李白）、龍標(biāo)（王昌齡）二家詣極 。李更自然 ， 故居王上 ?！保ā端嚻詳X馀》）怎樣才算“自然” ， 才是“無意于工而無不工”呢？這首《靜夜思》就是個樣榜 。所以胡氏特地把它提出來 ， 說是“妙絕古今” 。
這首小詩 ， 既沒有奇特新穎的想象 ， 更沒有精工華美的辭藻；它只是用敘述的語氣 ， 寫遠客思鄉(xiāng)之情 ， 然而它卻意味深長 ， 耐人尋繹 ， 千百年來 ， 如此廣泛地吸引著讀者 。
一個作客他鄉(xiāng)的人 ， 大概都會有這樣的感覺吧：白天倒還罷了 ， 到了夜深人靜的時候 ， 思鄉(xiāng)的情緒 ， 就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾；何況是月明之夜 ， 更何況是明月如霜的秋夜！
月白霜清 ， 是清秋夜景；以霜色形容月光 ， 也是古典詩歌中所經(jīng)?？吹降?。例如梁簡文帝蕭綱《玄圃納涼》詩中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代詩人張若虛在《春江花月夜》里 ， 用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光 ， 給人以立體感 ， 尤見構(gòu)思之妙 ?？墒沁@些都是作為一種修辭的手段而在詩中出現(xiàn)的 。這詩的“疑是地上霜” ， 是敘述 ， 而非摹形擬象的狀物之辭 ， 是詩人在特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯覺 。為什么會有這樣的錯覺呢？不難想象 ， 這兩句所描寫的是客中深夜不能成眠、短夢初回的情景 。這時庭院是寂寥的 ， 透過窗戶的皎潔月光射到床前 ， 帶來了冷森森的秋宵寒意 。詩人朦朧地乍一望去 ， 在迷離恍惚的心情中 ， 真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜；可是再定神一看 ， 四周圍的環(huán)境告訴他 ， 這不是霜痕而是月色 。月色不免吸引著他抬頭一看 ， 一輪娟娟素魄正掛在窗前 ， 秋夜的太空是如此的明凈！這時 ， 他完全清醒了 。
秋月是分外光明的 ， 然而它又是清冷的 。對孤身遠客來說 ， 最容易觸動旅思秋懷 ， 使人感到客況蕭條 ， 年華易逝 。凝望著月亮 ， 也最容易使人產(chǎn)生遐想 ， 想到故鄉(xiāng)的一切 ， 想到家里的親人 。想著 ， 想著 ， 頭漸漸地低了下去 ， 完全浸入于沉思之中 。
從“疑”到“舉頭” ， 從“舉頭”到“低頭” ， 形象地揭示了詩人內(nèi)心活動 ， 鮮明地勾勒出一幅生動形象的月夜思鄉(xiāng)圖 。
短短四句詩 ， 寫得清新樸素 ， 明白如話 。它的內(nèi)容是單純的 ， 但同時卻又是豐富的 。它是容易理解的 ， 卻又是體味不盡的 。詩人所沒有說的比他已經(jīng)說出來的要多得多 。它的構(gòu)思是細致而深曲的 ， 但卻又是脫口吟成、渾然無跡的 。從這里 ， 我們不難領(lǐng)會到李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境 。
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