文/李娜yuer
金婚是結婚多少年（珍珠婚是結婚多少年珍珠婚感言精選）
這幾天重溫了一部經典電視劇，蔣雯麗和張國立主演的《金婚》 。
這對夫妻吵吵鬧鬧了一輩子，最終還是攜手走過了50年的風風雨雨，最后一集兩個白發(fā)蒼蒼的老人，顫顫巍巍地在相互倚靠著走在雪地里，背影越來越遠，還是挺令人唏噓的 。
在我自己經歷了幾年婚姻生活之后，再看這部劇，有了更細微和深刻的領悟 。
比如吵架 。
吵架和吵架是不同的 。
在婚姻的前十幾年，文麗和佟志也吵架 。但那更像是生活的調劑品，爭吵里有撒嬌，有嗔怪，有故意為之的「作天作地」，底色是甜蜜的，兩個人對生活基本上也是有滿足感的 。
后來，吵架的味道變了 。
文麗對佟志是真的失望，她不僅在感情上受到傷害，也為自己的青春逝去感到恐懼和自我攻擊，變得有點歇斯底里；佟志呢，他人生的重心剛好發(fā)生了變化，開始想要在事業(yè)上獲得成就，不再有耐心傾聽和安撫妻子的嘮叨，甚至有了婚外情 。
這一切是怎么改變的？十年前看這部劇，我只是覺得，男人有問題，他們結婚久了，新鮮勁過了，就對妻子厭倦了，也不再對家庭有責任感了 。
現在我卻發(fā)現一個隱藏細節(jié)，那就是各自的「中年危機」 。
兩個人關系從甜蜜到發(fā)生裂痕，其實是從文麗生了第四個孩子開始的，這一年他們都接近40歲 。
為什么說問題的本質是各自的「中年危機」呢？我們分別來看 。
先說文麗 。
文麗這個人物其實有點諷刺，她表面上很傲嬌很新潮，愛讀蘇聯小說，受到很多新思想的影響，自詡新時代女性；骨子里卻沒有擺脫重男輕女的封建思想 。
她在家中是幼女，習慣了被嬌寵，對丈夫的要求也是愛她寵她；長得漂亮，因此在同性面前有一種莫名的優(yōu)越感；工作上沒有太大的上進心，滿足于一蔬一飯的平淡生活 。
這樣的女人其實比較簡單，容易滿足，尤其是生了兒子之后，基本上了解除了她的「中年危機」，如果丈夫一如既往寵著她順著她，她的生活不會有太大的波瀾 。
可是，兒子的出生，并沒有讓這個家庭更加圓滿和安定 。
因為，人生的空虛，自我的不滿足感，并不能靠孩子來填補——雖然，孩子會讓你忙碌得無暇思考，新的生命也在一定程度上能夠抵抗衰老帶來的恐懼，但是這些都是「治標不治本」，是浮于表面的 。
中年危機的本質是什么？是對死亡的恐懼 。
這就要說到男主角，佟志 。
佟志在年輕的時候，并沒有什么「官癮」，也沒有大男子主義習氣，下班了還主動做家務，甚至因為妻子喜歡蘇聯小說，他也會去讀，不會嘲諷她是小資產階級情調 。
那個時候，他也很簡單，簡單到「老婆孩子熱炕頭」就是他全部的滿足 。
可是，在臨近40歲的時候，中年危機來了 。他感覺到了半生已逝，一事無成的挫敗，這種挫敗和「快要來不及了」的恐懼感，幾乎將他擊垮 。
加上兒子出生后，文麗的心思都撲在了兒子身上，他在家庭里也失去了存在感，得不到理解 。所以兩個人爭吵得越來越激烈，吵架是一種反作用力，更觸發(fā)了佟志想要在事業(yè)上成功的決心——
很多人拼命追求世俗成功，不過是用主流的平價體系來證明自己，否則他們沒有辦法自我認同 。
于是佟志一意孤行去三線，去分廠，去世俗的功名和年輕女子的愛慕，來抵御對衰老，對青春真正逝去的恐懼 。
很多時候，看似是親密關系出了問題，其實都是人和自我的關系沒有理順 。
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