近體詩(shī)有對(duì)仗的要求 ， 對(duì)仗除了做到字?jǐn)?shù)相等、句型相似、平仄相拗之外 ， 還得做到詞性一致與詞類相同 。詞性一致指名詞對(duì)名詞、代詞對(duì)代詞、形容詞對(duì)形容詞、副詞對(duì)副詞等；詞類相同指天文類詞對(duì)天文類詞、時(shí)令類詞對(duì)時(shí)令類詞、地理類詞對(duì)地理類詞、草木類詞對(duì)草木類詞等 。
如孟浩然《過(guò)故人莊》詩(shī)的頷聯(lián)“綠樹(shù)村邊合 ， 青山郭外斜” ， 從詞性看 ， “綠”“青”都是形容詞 ， “樹(shù)”“山”都是名詞 ， “綠樹(shù)”“青山”又都是偏正詞組 ， “樹(shù)邊”“郭外”都是名詞加方位詞 ， “合”“斜”都是動(dòng)詞 。從詞類看 ， “綠”與“青”同屬顏色類 ， “樹(shù)”與“山”、“村”與“郭”同屬地理類 。上下句間 ， 一個(gè)字扣一個(gè)字 ， 沒(méi)有一個(gè)字是意外 。
初學(xué)作詩(shī)之人 ， 為了求得這種屬對(duì)的工整 ， 不知要花費(fèi)幾許鍛煉的工夫 ， 山花對(duì)海樹(shù) ， 赤日對(duì)蒼穹 ， 總算勻稱妥帖 ， 然而這還只是學(xué)詩(shī)的初階 ， 稍有進(jìn)境 ， 便有所謂“對(duì)偶不切失之粗 ， 對(duì)偶太切失之俗”的說(shuō)法 ?！皩?duì)偶不切失之粗”這話不難理解 ， 為何“對(duì)偶太切”又“失之俗”呢？
對(duì)偶的詩(shī)句有哪些六年級(jí)（帶有對(duì)偶的詩(shī)句有哪些）
曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中借林黛玉之口所作的一段詩(shī)評(píng) ， 頗有助于我們的認(rèn)識(shí) 。《紅樓夢(mèng)》第四十八回寫(xiě)香菱因愛(ài)陸游“重簾不卷留香久 ， 古硯微凹聚墨多”一聯(lián) ， 受到黛玉的批評(píng)：“斷不可看這樣的詩(shī) 。你們因不知詩(shī) ， 所以見(jiàn)了這淺近的就愛(ài)；一入了這個(gè)格局 ， 再學(xué)不出來(lái)的 ?！?br /> 陸游的詩(shī)句是說(shuō)自己在書(shū)房里燒了一爐香 ， 掛上簾子 ， 不讓香味很快散掉；書(shū)桌上有個(gè)古硯臺(tái) ， 墨已經(jīng)磨好了 ， 還沒(méi)有開(kāi)始寫(xiě)字 。這么一段內(nèi)容 ， 陸游把它組成很工整的一聯(lián) ， 顯然他的對(duì)仗技巧已達(dá)到爐火純青、熟練自如的境地 ， 受到初學(xué)詩(shī)的香菱的追捧也不奇怪 。
黛玉為什么不讓她學(xué)呢？因?yàn)檫@一聯(lián)是死板的 ， 根本看不到詩(shī)人的情感在里面 。這樣的詩(shī)自然沒(méi)有學(xué)的價(jià)值 ， 所以黛玉讓香菱要多讀王維、杜甫、李白、陶淵明的詩(shī) 。
像陸游這種屬對(duì)精工卻缺乏情意的毛病在唐宋詩(shī)中還很常見(jiàn) ， 惠洪在《冷齋夜話》中指出“一千里色中秋月 ， 十萬(wàn)軍聲半夜潮”；“胡蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里 ， 子規(guī)枝上月三更”；“深秋簾幕千家雨 ， 落日樓臺(tái)一笛風(fēng)”諸聯(lián)“初如秀整 ， 熟視無(wú)神氣” ， 就是從這一批評(píng)角度入手的 。
黃白山也曾指出：“晚唐對(duì)仗工而俗者甚多 ， 如“萬(wàn)卷祖龍坑外物 ， 一泓孫楚耳中泉＇；“煙橫博望乘槎水 ， 日上文王避雨陵＇；“數(shù)枝艷拂文君酒 ， 半里紅欹宋玉墻＇ ?！彼m沒(méi)有說(shuō)明這幾聯(lián)“對(duì)仗工而反俗”的原因 ， 但我們不難看出其中板滯而不夠生動(dòng)的問(wèn)題來(lái) 。
“對(duì)偶太切失之俗”并不是要詩(shī)人放棄對(duì)偶的工整 ， 而是向他們提出更高的要求 ， 即板中求活 ， 用劉勰的話說(shuō)就是“麗句與深采并流 ， 偶意共逸韻俱發(fā)” 。
王安石的《南浦》詩(shī)便有此妙 。詩(shī)如下：
南浦東岡二月時(shí) ， 物華撩我有新詩(shī) 。
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