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二十不惑三十而立四十什么 20二十不惑什么意思

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二十不惑三十而立四十什么 20二十不惑什么意思


「家」的遠景


想要讓這些年輕人真實的困惑不會被輕飄飄地展現(xiàn)出來，還有第二個層面就是心理真實 。這其實也是一個影視語言的功課 。最重要就是我要用什么樣的方式來跟觀眾講故事 。
我第一時間能夠想到的例子就是梁爽的那兩場分手的戲，兩個人通過反復按電梯來傳達不舍，還有就是，趙優(yōu)秀走了以后，梁爽一個人留在出租房里，最后讓她崩潰的一瞬間，是因為最后一張洗臉巾用完了，她找不到，原來都是趙優(yōu)秀在幫她打理 。她這才放下了所有的防備，坐地上號啕大哭 。
還有像姜小果和師父因為晉升高級經(jīng)理的名額有矛盾之后，都沒有面對面爆發(fā)，而是兩個人都想把一起注冊的汗蒸館會員注銷了，后來姜小果發(fā)現(xiàn)是師父先注銷的，站在原地發(fā)呆 。
這種不得不忍耐、憋屈，還有同事之間暗戳戳的較量，也是職場生態(tài)的一種展現(xiàn) 。她沒有太多的臺詞，也不用過多的語言，一個眼神就夠了 。
我就是希望找到一些情緒點，找到一些能夠跟觀眾建立起聯(lián)系的一些小動作，讓觀眾們更容易帶入到那份真實的情緒當中去 。
有的觀眾會產生一種四個女生生活太順、太幸運的觀感，不太現(xiàn)實，這我能理解 。但是我自己并不認為她們有多特殊或者多幸運，她們就是四個普通人 。我們也能看到這四個姑娘表面生活以外，背后都是一地雞毛 。這其實就是我們的故事空間 。
老實講，她們的選擇也好，或者是面對的境遇也好，我沒覺得她們四個人的經(jīng)歷跟觀眾們的生活有多么明確的出入 。只是說，可能不見得每一個人都是主播，每一個人都在投行工作，或者每一個人都會經(jīng)歷家庭破產，但是這些事兒它也真實地存在于我們的生活里 。
開頭的時候，羅艷辭了穩(wěn)定的工作 。其實我們當時在做劇本的時候，就有一位編劇老師提出過異議 。她說現(xiàn)在一份穩(wěn)定的工作對于當下的年輕人來講，可能才是某種意義上的主流，或者說是一個他們的文化氛圍，這才是一種基于現(xiàn)實的選擇和設定 。
一部電視劇確實是現(xiàn)實生活的縮影，但同時要跳出生活來傳達創(chuàng)作者對生活的態(tài)度 。它也是獨立個體 。作為一個現(xiàn)實主義題材的成長故事，我們肯定會關注現(xiàn)實，但是不可能完完全全照搬現(xiàn)實，也只是截取一些片段和一些部分來呈現(xiàn) 。




有觀眾覺得愛情戲在國產劇中反復出現(xiàn)，到最后都是談戀愛 。我覺得這個很好理解 。因為大家確確實實是有嗑CP的習慣，或者說這是一種需求 。好的愛情戲一定是會讓不論是哪種類型的劇都更好看 。
我觀察到，現(xiàn)在有一部分的年輕人不會把愛情當成自己生活的全部了，有愛情可能很好，但是沒有的話也沒關系，一個人或者跟朋友們在一起也能活得很開心 。對現(xiàn)在的年輕人而言，愛情在生活里的比重，以及愛情的重要性，都越來越小、越來越少 。所以說，一部劇還有對職場的未來、家庭生活的走向、友情的各個方向上成長的討論 。愛情不是這盤菜里唯一的那一道主菜，而是充滿了風味的配菜 。
但是要把比重、輕重緩急給拿捏好，一部電視劇還是需要有愛情的成分的，它是會增分的、會提供更多趣味的 。
在我們創(chuàng)作、拍攝的過程中，有一個難點是對丁一煊的刻畫 。她是一個母胎solo，20多年都沒有經(jīng)歷過一段親密關系 。突然開始了一段親密關系以后，她的生活狀態(tài)會發(fā)生什么樣的轉變，其實是花了很大功夫的 。
我們當時研究過一個細節(jié)，讓我印象比較深，就是在這段親密關系開始后，兩個人的稱呼要怎么來轉換 。剛剛開始談戀愛，到底要叫對方的名字，還是說要叫寶貝或者叫疊字 。丁一煊第一天跟朱周晨確立了情感關系以后，還是會叫他朱醫(yī)生，但她的姐妹們就起哄說你怎么還在叫他朱醫(yī)生，應該改變稱呼，叫「親愛的」或者「寶貝」了 。丁一煊聽了以后就毛骨悚然，覺得很肉麻，根本叫不出口 。我們當時問了好多身邊不同的朋友，以母胎solo這群人為主，想知道他們會改成什么樣的稱呼 。最后一歸納，發(fā)現(xiàn)有一種方式還是以彼此的職業(yè)相稱 。

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