【嘆】年來蹤跡 ， 何事苦淹留？
想佳人、妝樓颙望 ， 誤幾回、天際識歸舟？
爭知我、倚闌干處 ， 正恁凝愁！
4、周邦彥句中“去上”的用法
上面說了萬樹關于辛棄疾、史達祖結尾句去上的用法 。周邦彥 ， 《齊天樂·秋思》中多次用到“去上”：
【暮雨】生寒 ， 鳴蛩勸織 ， 深閣時聞裁剪 。
云窗【靜掩】 。
嘆重拂羅裀 ， 頓疏花簟 。
尚有綀囊 ， 露螢清夜照書卷 。
荊江留滯【最久】 ， 故人相望處 ， 離思何限？
【渭水】西風 ， 長安亂葉 ， 空憶詩情宛轉 。
憑高【眺遠】 。
正玉液新芻 ， 蟹螯初薦 。
【醉倒】山翁 ， 但愁斜【照斂】 。
5、平平仄平 ， 多用去聲
如劉過《醉太平》：
思君（憶）君 ， 魂牽【夢】縈 。翠綃香暖銀屏 ， 更那堪（酒）醒！
連用平平仄平的句子 ， 仄聲以去聲為佳 。這首詞結尾處 ， 更那堪酒醒！用了上聲“酒”字 ， 被龍生認為“錯用了上聲 ， 音響就差多了” 。
說“三仄更須分上去”時 ， 再說一下押韻中的獨用與通協(xié) 。
填詞時押韻的時候 ， 假如是不換韻的詞牌 。平、入獨用 ， 而上、去通協(xié) 。
1、入聲獨用
入聲獨用 ， 例如《好事近》押入聲韻 ， 其中不會出現(xiàn)其他三聲：
長怪楚狂人 ， 一曲鳳歌無跡 ?！聚E：第十七部】誰與撫箏津渡 ， 共桓伊橫笛【笛：第十七部】浮生爭奈久行舟 ， 無常作賓客 ?！究停旱谑卟俊枯d得滿江風雨 ， 是一勾秋色 ?！旧旱谑卟俊?br />
2、平聲獨用
平聲獨用 ， 又如《浣溪沙》押平韻 ， 其中不會有其他三聲：
長向華胥總忘機【機：第三部】蒙蒙車馬自東西【西：第三部】飛紅亂絮點新泥【泥：第三部】種霧輕風渾似夢織春絲雨不成衣【衣：第三部】綠楊簾外曉鶯啼【啼：第三部】
上面兩類詞 ， 押平聲韻 ， 不可混入上去入；押入聲韻 ， 不可混入平上去 。
3、上去通協(xié)
上去通協(xié) ， 《摸魚兒》是上、去聲通押的 ， 如：
鳳臺空 ， 寒江東去 ， 興亡今古過耳 ?！径旱谌俊恐喯蓺w后云無跡 ， 剩有碧空如洗 。【洗：第三部】歌舞地 ， 【地：第三部】嘆六代 ， 虛名一掬新亭淚 ?！緶I：第三部】英雄有幾 ?！編祝旱谌俊咳沃x傅圍棋 ， 周郎赤壁 ， 空作偏安計 ?！居嫞旱谌俊侩僦?nbsp;， 天上人間如戲 ?！緫颍旱谌俊亢笸ミz曲聲碎 ?！舅椋旱谌俊恐窕浔M梧桐老 ， 燕子誰家門里 ?！纠铮旱谌俊烤阃??！疽樱旱谌俊靠窗偃f ， 雄師一統(tǒng)山河麗 ?！钧悾旱谌俊坑朴蔚酱恕敬耍旱谌俊繉熡陿桥_ ， 唐風宋韻 ， 多少往來事 。【事：第三部】
如耳、洗、幾 ， 是上聲；地、淚、計 ， 是去聲 。
偶爾會見到古詩詞中 ， 詩人將入聲韻摻入上去韻的 ， 大部分是方言發(fā)音的問題 。辛棄疾就有這樣的詞 ， 這是極少數(shù) ， 就不舉例了 。
填詞時 ， 平聲分陰陽 ， 仄聲注意上聲和去聲的區(qū)別 ， 其實都是為了變化與搭配 ， 有利于發(fā)音或者歌唱 。
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