常見的詞譜僅有平仄之分 。但是平仄有平、上、去、入四聲 ， 古人填詞對于四聲還是有些講究的 。
例如領(lǐng)字 ， 多以去聲為主 。而連續(xù)的平聲 ， 最好區(qū)分陰陽 。
說的音序是什么音節(jié)是什么居是什么結(jié)構(gòu)（說的音序是什么音節(jié)是什么）
龍榆生先生《詞學(xué)十講》中 ， 專門有一部分講到這個問題：
清初黃周星論曲 ， 有“三仄更須分上去 ， 兩平還要辨陰陽”的說法（見黃著《制曲枝語》）
又引用了明朝人王驥德《方諸館曲律》的一段話：
四聲者 ， 平、上、去、入也 。平謂之平 ， 上、去、入總謂之仄 。曲有宜于平者 ， 而平有陰、陽；有宜于仄者 ， 而仄有上、去、入 。乖其法 ， 則曰拗嗓 ?！肚伞肪矶墩撈截啤?br /> 平還要辨陰陽 。這里的陰陽 ， 是指平聲中的陰平和陽平 。
古清聲母平聲字今讀陰平 ， 古濁聲母平聲字今讀陽平 ， 類似普通話中的一聲和二聲 。
例如朱庸齋先生在《分春館詞話》中提到的：
五字句大抵如五言詩 ， 縱有拗句 ， 更換平仄即可 。至五平句如《壽樓春》之起句 ， “裁春衫尋芳”（史達(dá)祖） ， 當(dāng)以陰陽相間調(diào)劑之 。
史達(dá)祖《壽樓春》如下：
【裁春衫尋芳】 。記金刀素手 ， 同在晴窗 。幾度因風(fēng)殘絮 ， 照花斜陽 。誰念我 ， 今無裳？自少年、消磨疏狂 。但聽雨挑燈 ， 攲床病酒 ， 多夢睡時妝 。飛花去 ， 良宵長 。有絲闌舊曲 ， 金譜新腔 。最恨湘云人散 ， 楚蘭魂傷 。身是客、愁為鄉(xiāng) 。算玉簫、【猶逢韋郎】 。近寒食人家 ， 相思未忘蘋藻香 。
第一句是五言句：裁春衫尋芳 。朱庸齋先生分析到：
如史達(dá)祖《壽樓春》“裁春衫尋芳” ， “裁”、“尋”二自陽平 ， “春”、“衫”、“芳”三字陰平 ， 讀來猶有高低抑揚之致 ， 至“猶逢韋郎”四字俱用陽平 ， 音節(jié)顯見低沉 。
而史達(dá)祖《壽樓春》下闕中的【猶逢韋郎】 ， 四個字都是二聲 ， 連續(xù)的陽平缺少變化 ， 朱先生評價說：音節(jié)顯見低沉 。
張炎《詞源》中 ， 提到其父親張樞填詞時 ， 關(guān)于平聲的區(qū)別：
又作《惜花春起早》云：“瑣窗深” ?！吧睢弊忠獠粎f(xié) ， 改為“幽”字 ， 又不協(xié) ， 再改為“明”字 ， 歌之始協(xié) 。此三字皆平聲 ， 胡為如是？蓋五聲有唇、齒、喉、舌、鼻 ， 所以有輕清重濁之分 。
瑣窗深 ， 深改為幽 ， 然后改為明 ， 深、幽、明都是平聲 ， 有什么區(qū)別嗎 。張炎說 ， 有“輕清重濁之分” 。深、幽都是清 ， 陰平 ， 明是濁 ， 陽平 。
劉熙載在《藝概》卷四《詞曲概》中 ， 對這一段話解釋說：
詞家既審平仄 ， 當(dāng)辨聲之陰陽 ， 又當(dāng)辨收音之口法 。取聲取音 ， 以能協(xié)為尚 。玉田稱其父《惜花春起早》詞“瑣窗深”句 ， “深”字不協(xié)；改為“幽”字 ， 又不協(xié)；再改為“明”字 ， 始協(xié)；此非審于陰陽者乎？又“深”為閉口音 ， “幽”為斂唇音 ， “明”為穿鼻音 ， 消息亦別 。
填詞人 ， 首分平仄 ， 平仄中還要分陰陽 ， 還有“辨收音之口法” 。
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