說(shuō)到煉字 。煉字，就是內(nèi)容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來(lái)表情達(dá)意 。其目的在于以最恰當(dāng)?shù)淖衷~，貼切生動(dòng)地表現(xiàn)人或事物 。古人作詩(shī)，常常出現(xiàn)“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”的意境 。這樣的故事比比皆是，推敲啊、春風(fēng)又綠江南岸之類的 。我之前寫詩(shī)的時(shí)候多次感嘆，“群眾的眼睛是雪亮的”，有時(shí)候?qū)懺?shī)有一個(gè)字不穩(wěn)，或者有個(gè)詞不滿意，一旦發(fā)到論壇上去，這個(gè)字肯定被人指出來(lái)，絕對(duì)逃不過去 。所以態(tài)度必須認(rèn)真 。但古人還有一句話，叫做“極煉而不煉,出色而本色”，說(shuō)的還是煉字要達(dá)到斧鑿無(wú)痕，生動(dòng)自然的狀態(tài) 。不能太刻意了 。有的人句子確實(shí)很出奇，但放在一首詩(shī)里確十分突兀，讓人一眼看出來(lái)這首詩(shī)就是為了這一句硬湊出來(lái)的，有句無(wú)章，并不可取 。
再有，平白如話并不是真的把尋?？谡Z(yǔ)甚至方言都寫進(jìn)詩(shī)里來(lái)，那頂多算個(gè)民謠，非詩(shī)家語(yǔ) 。詩(shī)畢竟是一種文學(xué)藝術(shù)，是精煉的語(yǔ)言文字組成的，不能隨便什么都能入詩(shī)的 。
平白也不等于直白 。都說(shuō)“人貴直，文貴曲”，即使字面上平白，真正要表達(dá)的東西也要隱藏起來(lái)，讓人有余味，這才是好詩(shī) 。比如劉禹錫的竹枝詞，“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”，看來(lái)說(shuō)的是天氣，實(shí)際上隱喻的是感情 。朱慶馀的《近試上張水部》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑 。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)”，表面上是說(shuō)新婚夫婦的閨中之樂，實(shí)際上是臨到要進(jìn)士考試了，朱慶馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新婦自比，以新郎比張，以公婆比主考，寫下了這首詩(shī)，征求水部郎中的張籍的意見 。張籍也以此題材在《酬朱慶馀》詩(shī)中答道：“越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟 。齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌敵萬(wàn)金 ?！卑阎焓媳茸髟街葭R湖的采菱女，不僅長(zhǎng)得艷麗動(dòng)人，而且有絕妙的歌喉，這是身著貴重絲綢的其他越女所不能比并的 。意思就是說(shuō)你放心吧，你的才華一般人比不上 。據(jù)說(shuō)，這一問一答很快就流傳開來(lái)，朱慶馀因此也名聲大震，還真的就一舉考取了進(jìn)士 。
這些詩(shī)字面上都非常通俗，誰(shuí)都能看得懂，但字面下面的意思就很耐人尋味了 。
五、幾點(diǎn)體會(huì)
詩(shī)不厭改，詩(shī)寫出來(lái)，不要怕改 。改詩(shī)其實(shí)是一件比較難的事，尤其是給別人改詩(shī)，更是費(fèi)力不討好的事情，因?yàn)槊總€(gè)人用詞的習(xí)慣跟風(fēng)格都不相同，有時(shí)候你費(fèi)勁巴力的給人家改完，你覺得挺好，可人家還不買賬 。但寫詩(shī)不能怕改，尤其不能怕改自己的詩(shī) 。誰(shuí)都有疏忽的時(shí)候，包括我自己，也經(jīng)常是顧此失彼，重字、出律、失粘都曾有過 。那就改唄 。有時(shí)候鉆進(jìn)牛角尖了，一時(shí)想不起合適的詞兒，不妨先放放，換換思路，過兩天沒準(zhǔn)就想出來(lái)了 。記得我那首獲獎(jiǎng)的古風(fēng)《安塞腰鼓》 。說(shuō)實(shí)話，對(duì)寫古風(fēng)我還沒多大把握，寫過幾首，但自我感覺不太像真正的古風(fēng) 。這首詩(shī)是為了陜西舉辦的“秦中行”歌行體大獎(jiǎng)賽特制的 。最初我并沒想?yún)⒓?。一是歌行體寫起來(lái)沒把握，二是我也沒去過陜西 。是何鶴把他的作品給我看，讓我給提點(diǎn)意見，而且他是一發(fā)不可收拾，寫了五首，天天給我看，一稿又一稿的改，后來(lái)我都快被他給鬧瘋了，但我卻被他寫作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度所打動(dòng)和折服 。他一個(gè)勁勸我也寫 。這時(shí)候，我就想起過去在電視里看過的安塞腰鼓表演，一群群陜北漢子沖下黃土高坡，穿挪跳躍，在飛揚(yáng)的黃塵中，敲出激越的鼓點(diǎn)，紅綢子，白毛巾，看得人心潮澎湃的 。而且我對(duì)陜北的信天游也非常有感覺，以前寫新詩(shī)的時(shí)候就曾寫過好幾首信天游 。就這樣，我在電腦上搜索了安塞腰鼓的視頻和介紹資料，沉浸在動(dòng)人的表演之中，把想到的句子記錄下來(lái) 。最初我采取的是兩句一換韻的形式 。第一稿出來(lái)之后我給何鶴看，他說(shuō)：你這哪里是古風(fēng)，這就是數(shù)來(lái)寶嘛 。我說(shuō)你亂講，這分明是信天游 。我知道自己寫的也太不像了，然后就開始改 。起碼改成四句一換韻 。為此，我一遍又一遍的誦讀杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》一文，因?yàn)檫@首詩(shī)就是生動(dòng)描寫一種表演的作品，我要學(xué)習(xí)他的寫作手法 。就這樣，一直改了好幾稿，我的《安塞腰鼓》基本成型 。但我心里沒底，將詩(shī)稿先發(fā)給翟老師看，求助他幫忙修改 。翟老師的古風(fēng)歷來(lái)被大家所稱道，但他看了我的稿子后也很贊揚(yáng)，說(shuō)幾乎改不動(dòng)了 。不過最后的四句翟老師還是出手了，行家一出手，便知有沒有，這四句是：“原始情感憑宣泄，無(wú)窮張力漫乾坤 。磅礴鼓韻出安塞，赫赫壯我大漢民族魂！”正是因?yàn)橛辛诉@壓軸的四句，才讓整首詩(shī)更加厚重 。我把這首詩(shī)先發(fā)到了關(guān)東詩(shī)陣上，贏得了一片喝彩聲 。何鶴在詩(shī)陣上讀到大吃一驚：你這詩(shī)怎么改成這樣了？太好了 。后來(lái)這首詩(shī)獲得了“秦中行”歌行體大賽二等獎(jiǎng)，也獲得了第五屆華夏詩(shī)詞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng) 。成為我詩(shī)詞創(chuàng)作中的一首代表性作品 。如果沒有反復(fù)的修改和潤(rùn)色，是不會(huì)取得這樣的成績(jī)的 。
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