不過，大家既然寫舊體詩詞，對平水韻還是應(yīng)該有所了解的 。只有了解了平水韻才能更好的讀懂唐詩宋詞 。小時候讀古詩的時候我常常會有一些疑問 。比如：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼 。啼時驚妾夢，不得到遼西 ?！钡谝痪渥x著怪不順口的，也不押韻啊 。后來才知道，兒字在古時候讀“尼” 。是押韻的 。還有什么“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”、“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”之類 。上一屆百詩百聯(lián)比賽的時候，有一個后生寫了一篇評論文章，質(zhì)疑“三平尾”，說古人好多三平尾的詩啊，怎么說不能三連平呢？他舉了好多例子：“好雨知時節(jié)”、“紅豆生南國”、“楚塞三湘接”、“烏衣巷外夕陽斜”、“故壘蕭蕭蘆荻秋”……其實他這么說真是貽笑大方了，因為可見他不懂平水韻，因為節(jié)、國、夕、荻、接等都是入聲字，是仄讀的 。即使我們平時不習(xí)慣用平水韻，也應(yīng)該對這些常識性的東西有所了解 。
但我在寫詩選韻的時候，盡量選用符合現(xiàn)代漢語習(xí)慣的字 。比如十三元，選用痕、魂音的字來寫詩，就不會再選元、煩、言之類的字 。雖然按照格律它們是在同一個韻部的，可讀起來也別扭得很啊 。
再有，因為繁簡文字的改變，有些古詩詞中出現(xiàn)了一些重復(fù)字甚至韻腳重復(fù)的現(xiàn)象 。那不是人家寫錯了，有些是因為簡化字造成的 。比如黃仲則《綺懷》十六首中第十一首兩聯(lián)對句：“習(xí)得我拌珠十斛，賺來誰費豆三升 。怕歌團扇難終曲，但脫青衣便上升 ?！眱蓚€升字疊在一起了 。其實原本這是兩種寫法的兩個字，現(xiàn)在因為簡化為一個字了，導(dǎo)致的這樣結(jié)果 。再有蘇東坡的大江東去一詞，早生華發(fā)、雄姿英發(fā)，發(fā)字原本也是兩個不同的字 。
四、用典和煉字
大家都知道，李商隱的詩非常唯美，但相對來說比較曲折晦澀，不太好懂 。李商隱就是個喜歡用典的人 。據(jù)說，他有個綽號叫“獺祭魚” 。何謂獺祭魚呢？據(jù)說水獺有個習(xí)性，就是在它捕到魚后，并不著急馬上吃掉，常將魚陳列水邊，如同陳列供品祭祀一般 。李商隱作詩文時，最愛查資料翻閱各種書冊，尋找各種典故，書擺得哪都是，而又好頻頻用典，當然是「獺祭魚」了 。后人從此便將那種以資料堆積來寫詩作文的人叫做「獺祭魚」 。我個人寫詩的時候不會刻意去用典，尤其不會去用生僻的典 。我不贊成寫一首詩用若干個注解，甚至注釋篇幅比詩還長，看著累人 。我認為，能夠流傳下來的詩多數(shù)都是朗朗上口，平白如話的 。重要的是要做到深入淺出，用平實的語言表達出深刻豐富的內(nèi)涵，這才是真功夫 。去過關(guān)東詩陣的詩友都知道，在詩陣我的個性簽名是這樣一段話：“常語易，奇語難，此詩之初關(guān)也；奇語易，常語難，此詩之重關(guān)也 。用常得奇，此境良非易到 ?！边@段話出自清代文學(xué)家劉熙載的《詩概》一書 。這段話也是我寫詩的座右銘 。我認為詩人尋奇覓怪，“掉書袋”，用生僻的典故和語言來顯示自己的功底，恰恰是不成熟的表現(xiàn) 。善于駕馭一般語言，才能見出他的功力 。用淺近語言構(gòu)成奇妙的言說方式，這是大詩人之路 。我國有一道名菜叫做“開水白菜",成菜乍看如清水泡著幾棵白菜心，一星油花也看不見，但吃在嘴里，卻清香爽口 。開水白菜事實上是一款高級清湯菜,這看似白開水的清湯，是用老母雞、老母鴨、火腿、排骨、干貝等放入湯鍋內(nèi)，加入足量清水、姜、蔥，燒開后打去浮沫，加料酒，改用小火保持微開不沸，慢慢地熬至湯出鮮味 。熬制這樣的清湯，至少需要4個小時 。開水白菜清鮮淡雅，湯味濃醇，有不似珍肴、勝似珍肴之感 。有人說開水白菜是一種境界 。在長時間的熬制中，把種種滋味融在一起，最后以“白開水”的姿態(tài)來呈現(xiàn) ?？此破降?，實則是淡而有味，就像薄霧籠罩的遠山，看似清淺悠遠，里面卻藏著萬千風(fēng)景 。濃到極致是平淡，人生有味是清歡，這湯中頗有些禪意，蘊含著生活與人生的大境界 。我們寫詩也是一樣 。最開始的時候，可能由于格律的約束，對詞語駕馭能力的不足，總是找不到合適的詞來表達自己想要表達的意思，時不時的出現(xiàn)“生造”現(xiàn)象 。后來，功夫漸漸的熟練起來，華麗的辭藻往往隨手拈來，覺得不這樣不足以顯示自己的功力了 。時不時弄出一些生僻的字句來，可能這個詞就是剛剛才在某一首古詩詞里學(xué)來的 。再后來，可能會慢慢悟出，這些“花拳繡腿”其實只是中看不中用，真正的“武林高手”從來都是不動聲色的，不著一言卻有強大的氣場 。就像秋后的樹，抖落了張揚之氣，呈現(xiàn)出風(fēng)骨和韻味 ?！鞍兹找郎奖M，黃河入海流 。欲窮千里目，更上一層樓” 。“床前明月光，疑是地上霜 。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)” 。都是這樣淺顯易懂的語言，卻蘊含著無盡的魅力和內(nèi)涵 。所以才能流傳千古 。當然，這樣的境界不是誰都能達到，對于我來說，功夫尚淺，這也只是我所追求的一種風(fēng)格 。不過，如果沒有當初的文字歷程，恐怕誰也難以修煉成淡然輕巧、自然天成的文風(fēng) 。濃墨重彩的階段，恐怕是每個人都無法回避的，那是一種鋪墊和過渡，慢慢才能意識到淡是真正的大境界 。
