米芾，北宋著名大書畫家，鑒藏家 。他的書法極富天真率意的特性，他的藝術(shù)道路又不同于蘇東坡、黃庭堅等人的求意，而是能集古出新，他開辟了宋代尚意書風(fēng)的另一條道路，對后世有深遠影響 。米芾經(jīng)典代表作品欣賞:一、米芾《淡墨詩帖》釋文：淡墨秋山盡遠
米芾，北宋著名大書畫家，鑒藏家 。他的書法極富天真率意的特性，他的藝術(shù)道路又不同于蘇東坡、黃庭堅等人的求意，而是能集古出新，他開辟了宋代尚意書風(fēng)的另一條道路，對后世有深遠影響 。
米芾經(jīng)典代表作品欣賞:
一、米芾《淡墨詩帖》
釋文：
淡墨秋山盡遠天 暮霞還照紫添煙
故人好在重攜手 不到平山謾五年
《淡墨詩帖》賞析:
米芾傳世作品中以長卷及小品為主，《淡墨詩帖》屬米芾行草書中的小品，寥寥廿八字，變法無窮，氣象萬千 。
“淡”、“墨”、“平”等字之濃重與“故”、“人”、“好”等字之輕靈有機的組織在一起，使作品帶有音樂般的節(jié)奏感 。
米芾筆法的多變堪稱宋人第一，古人所謂八面開鋒，即是指米字而言 。單從此帖的“淡”、“秋”、“遠”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈筆來看，各具形態(tài)，變化無窮 。
【 臨池要訣 】
學(xué)某家帖要學(xué)其特點，方易見功 。臨寫此貼，特別要重視“墨”、“秋”、“盡”、“天”、“添”、“年”等字的神情氣韻，以及通篇章法上的輕重緩急 。
二、米芾《苕溪詩卷》欣賞
釋文：
將之苕溪戲作呈諸友
松竹留因夏 溪山去為秋
久賡白雪詠 更度采菱謳
《苕溪詩卷》賞析:
《苕溪詩卷》寫于宋哲宗元祐三年（一○八八年），是米芾三十七歲時的書法作品，是其傳世墨跡中的代表作之一 。
米芾書體的特點可歸結(jié)為“淋漓暢快、奇變縱橫”八字 。前人對米字的評說也很多，如“沉著痛快、如乘駿馬、進退裕如，不煩鞭勒”（趙構(gòu)）、“如快劍 陣，強弩射千里，所當(dāng)穿徹”（黃庭堅）等，都有助于我們理解米芾的風(fēng)格 。米芾自己也提出“無往不收，無垂不縮”等理論，學(xué)習(xí)米字時可以作為參考 。
此帖是米芾的代表作之一，字?jǐn)?shù)較多，是系統(tǒng)地學(xué)習(xí)米字的好范本 。如通過臨寫此貼，能掌握米字筆勢“縱橫開闔，轉(zhuǎn)折如意”的特點，便可謂窺得米字堂奧矣，既而再進一步去臨寫《蜀素帖》、《方圓庵》 。
三、米芾 《彥和帖》
彥和帖 臺北故宮博物院藏
[釋文]
芾頓首啟 。經(jīng)宿 。尊候沖勝 。山試納文府 。且看芭山 。暫
給一視其背 。即定交也 。少頃 。勿復(fù)言 。芾頓首彥和國士 。
本欲來日送 。月明 。遂今夕送耳 。
四、米芾《張都大帖》
張都大帖
【釋文】
聞張都大宣德權(quán)提舉榆柳局在杞(耜)者 。倘蒙明公薦此職 。為成此河事致薄效 。何如 。芾再拜 。南京以上 。曲多未嘗淺 。又以明曲 。則水逶迤 。又 。自來南京以上方有水頭 。以曲折乃能到 。向下則無水頭 。此理是否 。
五、《論草書帖》
論草書帖（亦名《張顛(癲)帖》） 臺北故宮博物院藏
釋文：
草書若不入晉人格 。輒徒成下品 。張顛(癲)俗子 。變亂古法 。驚諸凡夫 。自有識者 。懷素少加平淡 。稍到天成 。而時代壓之 。不能高古 。高閑而下 。但可懸之酒肆 。（*）光尤可憎惡也 。
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