米芾的書(shū)法風(fēng)格從中年時(shí)期形成到最后是基本一致的，盡管不同作品的境界上有差異，但很難找到兩種截然不同風(fēng)格的作品，他始終對(duì)自己高度個(gè)性化的風(fēng)格保持著追求，這個(gè)風(fēng)格主要可以從他用筆的特征和章法上來(lái)概括 。在用筆上，米芾多以側(cè)筆為主 。側(cè)筆是相對(duì)于中鋒用筆而言的，它使筆毫欹側(cè)于紙面并與用筆的運(yùn)動(dòng)方向成一定角度 。筆鋒較外露，故能使線條造成爽利峻拔的感覺(jué) 。米芾將側(cè)鋒用筆用到了極致 。他又強(qiáng)調(diào)筆毫運(yùn)動(dòng)方向的多變，追求筆觸的變化多端，即“八面出鋒”，他在《海岳名言》中用“鋒勢(shì)備全”來(lái)注腳這個(gè)“八面”，這是相對(duì)于歐、虞、柳、顏等人單調(diào)貧乏的“一筆書(shū)”而言的 。米芾還喜歡大量的提按頓挫的動(dòng)作，而且這些動(dòng)作的幅度往往都較大，富于跳躍性 。這一點(diǎn)也是與他的“八面出鋒”緊密相關(guān)的 。
米芾的書(shū)法在技巧上取得的成就堪稱(chēng)中國(guó)書(shū)法史上的高峰，他的線條竭盡變化之能事，在毫不費(fèi)力的經(jīng)營(yíng)中就能脫落出一種完全出人意料的新招式 。在結(jié)體上，米芾講究字型欹側(cè)，姿態(tài)夸張 。他的欹側(cè)不是一味地向某一方向偏側(cè)，而是多方位地挪移偏側(cè)，使每一個(gè)字型都有一種走向 。他的字型又大小不一，任其自然 。反對(duì)狀如算子，大小如一的章法，因而章法上能有跌宕起伏的氣勢(shì) 。這很符合宋代尚意的思潮 。
米芾的書(shū)法大大豐富了宋代尚意書(shū)風(fēng)的表現(xiàn)范圍，他的模式不同于蘇東坡、黃庭堅(jiān)的一味追求創(chuàng)新，而是走了集古出新的創(chuàng)作之路 。他的書(shū)法對(duì)后世書(shū)法的發(fā)展有著重要的影響，單從書(shū)跡看，他的追仿者代不乏人，宋代有其子米友仁承家學(xué)，后成為晚明四大家之一；其后有趙孟頫、楊維楨、文徵明、唐寅、董其昌、王鐸等人都受到了他的影響 。他的影響不僅僅在于他的書(shū)跡上，而且在于他開(kāi)創(chuàng)的藝術(shù)道路上 。
釋文:芾烝徒如禁旅嚴(yán)肅 過(guò)州郡 兩人并行 寂無(wú)聲 功皆省三日先了 蒙張都大 鮑提倉(cāng) 呂提舉 壕寨左藏 皆以為諸邑第一功夫 想聞左右 若得此十二萬(wàn)夫自將 可勒賀蘭 不妄 不妄 芾皇恐
釋文:丹陽(yáng)米甚貴 請(qǐng)一航載米百斛來(lái) 換玉筆架 如何 早一報(bào) 恐他人先 芾頓首
釋文:敬聞命 此石亦不惡 業(yè)鏡在臺(tái)州耳 芾頓首 伯充臺(tái)坐 彥臣如何
釋文:真酥一斤 少將微意 欲置些果實(shí)去 又一兵陸行 難將都門(mén) 有干示下 酥是胡西輔所送 芾皇恐頓首 虞老可喜 必相從歡
釋文:研山銘為李后主舊物 米老平生好石 獲此一奇而銘 以傳之 宣其書(shū)跡之尤奇也 昔董思翁極崇仰米書(shū) 而微嫌其不淡然 米書(shū)之妙 在得勢(shì)如天馬行空 不可控勒 故獨(dú)能雄視千古 正不必徒從淡求之 落此卷則樸拙疏瘦 豈其得意時(shí)心手兩忘 偶然而得之耶 使思翁見(jiàn)之 當(dāng)別說(shuō)矣 乾隆戊子十一月 昌平陳浩題 卷首圖片省略 日本前首相犬養(yǎng)毅題迎首 鳶飛魚(yú)躍
釋文:研山銘五色水浮昆侖潭在頂出黑云掛龍怪爍電痕下震霆澤厚坤極變化闔道門(mén)寶晉山前軒書(shū)
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