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馬致遠(yuǎn)與關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖并稱為元曲四大家，他們代表了不同時(shí)期、不同流派的雜曲創(chuàng)作，所以被后世人稱為“元曲四大家” 。這幾位元曲家對(duì)后世的影響程度各不相同，因此排列和評(píng)價(jià)因人因時(shí)而各有不同。

元曲四大家簡(jiǎn)介
馬致遠(yuǎn)：馬致遠(yuǎn)是元代著名的雜劇家，字千里，晚號(hào)東籬，今北京人。晚年退隱田園，過著“酒中仙、塵外客、林間友”的生活。戲曲創(chuàng)作方面，馬致遠(yuǎn)在音樂思想上經(jīng)歷了由儒入道的轉(zhuǎn)變，在散曲創(chuàng)作上具有思想內(nèi)容豐富深邃而藝術(shù)技巧高超圓熟的特點(diǎn)，在雜劇創(chuàng)作上具有散曲化的傾向和虛實(shí)相生之美。
代表作品：他的逃避現(xiàn)實(shí)的厭世的態(tài)度大大影響了他的創(chuàng)作成就，作品除散曲外，今存雜劇《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等七種。
關(guān)漢卿：字漢卿，號(hào)已齋，今北京人，是元代著名的戲劇大師，關(guān)漢卿雜劇涵蓋面非常廣泛，幾乎涉及到元代社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域。關(guān)漢卿塑造的“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”(《一枝花·不伏老》)的形象也廣為人稱，被譽(yù)為“曲圣” 。
【馬致遠(yuǎn)與誰稱為元曲四大家元曲四大家簡(jiǎn)介】代表作品：據(jù)各種文獻(xiàn)資料記載，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。個(gè)別作品是否出自關(guān)漢卿手筆，學(xué)術(shù)界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等，是他的代表作。

白樸：原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號(hào)蘭谷，今山西河曲人，是元代著名的文學(xué)家、雜劇家。白樸畢竟封建時(shí)代的知識(shí)分子，一部《天籟集》，可以說處處傾訴著他對(duì)愴涼人生的感慨。他除了用詞曲表達(dá)他的意志情懷外，還寫下了不少雜劇，為元代雜劇的繁榮貢獻(xiàn)了自己的才華。
代表作品：代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》(簡(jiǎn)稱《梧桐雨》)、《裴少俊墻頭馬上》(簡(jiǎn)稱《墻頭馬上》)、《董秀英花月東墻記》(簡(jiǎn)稱《東墻記》)、《天凈沙·秋》等。
鄭光祖：字德輝，今山西臨汾市襄汾縣人，元代著名雜劇家、散曲家。鄭光祖一生從事于雜劇的創(chuàng)作，把他的全部天才貢獻(xiàn)于這一民間藝術(shù)，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界享有很高的聲譽(yù) 。伶人都尊稱他為鄭老先生，他的作品通過眾多伶人的傳播，在民間產(chǎn)生了廣泛的影響。
代表作品：《周公攝政》、《王粲登樓》、《翰林風(fēng)月》、《倩女離魂》、《無塩破連環(huán)》、《伊尹扶湯》、《老君堂》、《三戰(zhàn)呂布》等。