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如何寫(xiě)出“極富畫(huà)面感”的文案


如何寫(xiě)出“極富畫(huà)面感”的文案


語(yǔ)言學(xué)大師索緒爾說(shuō)過(guò) , “語(yǔ)言的所指和能指間的關(guān)系是任意的、武斷的” , 很難解釋為什么“Apple”代表“蘋(píng)果” , “蘋(píng)果”兩個(gè)字為什么又能代表那種紅色、咬起來(lái)發(fā)出清脆聲音的水果 。
詞語(yǔ)和它所指代的事物之間 , 盡管是一種約定俗成的社會(huì)關(guān)系 , 也依然會(huì)引發(fā)歧義和不解 。例如對(duì)“漂亮”一詞 , 有人會(huì)解釋為“五官比例或身材比例完美” , 有人會(huì)理解為“年輕有活力” , 也有人理解成“人格有魅力” 。
語(yǔ)言的抽象性 , 使得說(shuō)者與聽(tīng)者產(chǎn)生語(yǔ)義偏差 , 甚至是無(wú)法溝通 , 尤其是抽象性突出的“概念詞” 。小說(shuō)之所以是當(dāng)今最受歡迎的文學(xué)類型 , 在于其“街談巷議、道聽(tīng)途說(shuō)”的通俗性 。小說(shuō)家寓意的方式 , 不是直接提煉出“中心思想” , 而是通過(guò)夸張比喻、細(xì)節(jié)描述的方式講述人情世故 。文案要從受大眾喜愛(ài)的小說(shuō)家身上學(xué)習(xí)的第一點(diǎn):即是構(gòu)建畫(huà)面的能力 。
小說(shuō)家里 , 我選了三個(gè)文字畫(huà)面感強(qiáng)的代表人物:馬爾克斯、王小波、莫泊桑 , 和你一起探討那個(gè)核心問(wèn)題:怎么寫(xiě)出富有畫(huà)面感的文案 , 讓抽象文字從紙面(電腦桌面)上生動(dòng)起來(lái)?
畫(huà)面感能量:
動(dòng)詞/名詞 >形容詞/副詞
比起“蘋(píng)果”這種顯而易見(jiàn)的指代 , 每個(gè)人對(duì)“極致”、“完美”、“快樂(lè)”、“享受”這類沒(méi)有實(shí)際指代的詞匯顯然更容易產(chǎn)生理解偏差 。文案(Copywriter)了解語(yǔ)言特征的意義在于:盡力避開(kāi)那些抽象度高的詞匯雷區(qū) , 選擇具有實(shí)際指代意義的詞匯 , 才能構(gòu)建可理解的“意義畫(huà)面” 。
而動(dòng)詞的精妙就在于 , 它能使句子由靜態(tài)立刻轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài) 。注重互動(dòng)性的營(yíng)銷類文案 , 如果只是毫無(wú)張力的詞藻堆砌 , 沒(méi)有使之幻化的關(guān)鍵性動(dòng)詞 , 用戶又怎么會(huì)產(chǎn)生眼前一亮的感覺(jué)呢?
“只有那匹馬橫著身子 , 跨著踢踏舞的步伐走過(guò)來(lái) , 走到衛(wèi)公的家門(mén)口就猛地立住 , 衛(wèi)公從馬上栽了下去 , 但是他家里的人手里拿著繩床在門(mén)口等著 , 一兜 , 把他接住 , 抬進(jìn)家里去 。”(王小波《紅拂夜奔》)
一個(gè)“兜”字 , 不僅描繪了衛(wèi)公老年的糊涂樣子 , 還塑造出一種滑稽戲謔的畫(huà)面張力 。再看一例:
“御廚一滴滴往面粉里加水 , 和成了世界上最硬的面團(tuán) , 又用斧子砍成了面條 , 衛(wèi)公吃了幾口 , 險(xiǎn)些噎死 ?!?王小波《紅拂夜奔》)
即使用了“最硬的面團(tuán)”這類形容詞 , 觀者仍然無(wú)法共感 。但“砍”字這個(gè)動(dòng)詞一出 , 畫(huà)面感就讓“硬”這個(gè)抽象的概念躍然紙上了 。
全聯(lián)超市是臺(tái)灣地道的本土品牌 , 臺(tái)灣奧美通過(guò)系列文案 , 提倡一種全聯(lián)式的、省錢(qián)的消費(fèi)觀 。出現(xiàn)在廣告中的 , 不是常去超市的阿公阿婆 , 而是外表時(shí)尚而持有精打細(xì)算的消費(fèi)觀的年輕人 。營(yíng)銷文案 , 諸如“我的豬(儲(chǔ)蓄罐)長(zhǎng)得特別快” “我可以花八塊錢(qián)買(mǎi)到的為什么要掏十塊錢(qián)出來(lái)?”  , 其中的“長(zhǎng)” “掏”等動(dòng)詞的巧妙運(yùn)用 , 勾勒出符合品牌氣質(zhì)、接地氣又生動(dòng)的畫(huà)面感 。而“養(yǎng)成好習(xí)慣很重要 , 我習(xí)慣去糖去冰去全聯(lián)”則運(yùn)用同一個(gè)動(dòng)詞不同的含義 , 表達(dá)出核心訴求 。

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