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撫州采茶戲是怎樣的一種地方戲劇

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每個地方的文化特色就是從當?shù)氐娘L土人情以及傳統(tǒng)文化中看出，而當?shù)氐奈幕纬傻谋憩F(xiàn)就可以從戲劇中表現(xiàn)出來 。江西撫州就有這樣一個戲劇，在日常生活當中衍生，發(fā)展出來的 。本期江西文化帶你了解撫州采茶戲是怎樣的一種地方戲劇 。
撫州采茶戲是江西臨川漢族戲曲文化的重要組成部分之一 。采用撫州贛語說唱 。舊名“三腳班”、“半班” 。清初，撫州諸縣連年災荒，民多流徙，一部分難民以賣藝為生，將當?shù)亓餍械拿窀栊≌{與燈采的表演形式相結合，開始脫離燈采表演，形成獨立的“三腳班”，產生了一批單臺戲和單臺調 。其發(fā)祥地就是宜黃、臨川、崇仁、樂安四縣的交界地區(qū) 。該地區(qū)早就流行的宜黃戲，為撫州“三腳班”的產生和發(fā)展提供了學習和借鑒條件 。
淵源
初期的撫州“三腳班”僅有一旦一丑，外加一個“坐堂”（鑼鼓手），演唱單臺戲和小戲 。至康熙、乾隆年間，才增加了小生行當 。清末民初，“三腳班”開始向“半班”過渡，人員由三個增至七、八個，并增加了花臉老生行當，生旦凈末丑齊全，伴奏樂器也增加了二胡、三弦、笛子、嗩吶等 。1934年，崇仁縣航埠采茶戲著名藝人張佑民組建撫州采茶戲的第一個職業(yè)半班“佑民堂” 。
爾后，職業(yè)半班相繼成立 。一些撫州傀儡戲的部分老藝人，也加入“半班”演出，并將本劇種的大量劇目、伴奏曲牌和一些唱腔帶進了采茶戲 ?？箲?zhàn)勝利后，豐城、高安的絲弦班進入撫州，同撫州“半班”藝人匯合，又給采茶戲帶來了“本調”、“小花調”等新腔，與本地單臺調、會田調相結合，分別發(fā)展為撫州“本調”和“撫調” 。
風格
【撫州采茶戲是怎樣的一種地方戲劇】撫州采茶戲唱腔，大都來自江西省漢族民歌小調，具有鮮明的地方色彩 。其傳統(tǒng)的唱腔是專曲專用的曲牌體腔調，后經發(fā)展創(chuàng)新，已出現(xiàn)大量板腔體唱腔 。它的詞格一般為上下對偶的五字句、七字句或者十字句樂段 。
旋律特征為字多腔少，簡潔明快，每一唱段的行腔與地方語言的音調結合甚密，似吟似訴，頗具說唱音樂之風格 。撫州采茶戲唱腔以純正的撫州話為語言標準 。演唱時分男女分腔都用本噪，特別要求吐字的清晰與運腔的圓潤 。總體唱腔可分為戲曲正調、戲曲雜調和民歌小調三類：
戲曲正調──系扳腔體腔調，有本調、撫調、單臺調、川調四種 。本調是吸收豐城絲弦班的本調，摻合本地單臺調等發(fā)展而成的 。它是上下句結構的徵調式唱腔，男、女分腔，有正板（亦稱“長韻”）、簡板、疊板、快板、倒板、搖板、散板、清板、哭頭等板式 。撫調是由本地會母調摻合高安絲弦班的小花調發(fā)展而成 。
它是上下句結構的宮調式唱腔，有男腔、女腔和丑腔的區(qū)分，并和本調一樣，具有豐富的板式 。單臺調是本劇種最老唱腔，不分男女腔，但有四句三韻和兩韻，正弦（徵調式）和反弦（宮調式）的區(qū)別，還有簡板 。川調是由外來川調摻合單臺調和雙勸夫調的簡板發(fā)展而成 。它男女腔調略分，具有徵調式和宮調式兩種收腔法，還有徵調式和羽調式兩種簡板 。
戲曲雜調──主要是三腳班小戲中的腔調，一般以戲名為曲名，如“三伢子放牛調”、“撿春菇調”、“賣櫻桃調”、“賣花線調”、“雙勸夫調”、“下南京調”、“王媽媽罵雞調”、“補背褡調”等等 。還有一部份則是三腳班后期吸收來的“南詞”、“北詞”、“信調”等等 。另外，還包括一些吟唱音調 。

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