電影《愛你 ， 西蒙》即將亮相上海國際電影節(jié) ， 它于今年3月在美國上映后 ， 獲得了諸多關注與好評 ， 甚至被稱為一次關于同志電影題材的突破 ?！稅勰?nbsp;， 西蒙》講述了17歲少年西蒙的出柜和成長的故事 ， 展現(xiàn)或引發(fā)了諸多議題：“后同志時代”中關于同志身份、出柜 ， 以及尋求與主流意識形態(tài)的互動、角力和融合的過程 ， 關于主流與邊緣、差異與相似的問題中所隱藏的面向與挫折 。本文將會追溯身份政治在同志運動中的作用 ， 解讀“出柜”作為一種政治性宣示的意義 ， 并試圖探討在“后同志時代” ， 對于個體而言 ， 出柜意味著什么？而這種“時代變化”的痕跡 ， 在近年的同志題材影視作品中 ， 已經有所體現(xiàn) 。“后同志時代”里的同志影片主角西蒙自始至終都在尋找自己遲遲不肯出柜（coming out）的原因 。最終 ， 同學馬丁為了報復而把他與布魯（西蒙的gay筆友）的往來郵件放到“小鎮(zhèn)之謎”網上 ， 使其“被出柜” 。之后 ， 在來自父母與朋友有形無形的壓力下 ， 西蒙不得不去解釋為什么自己4年以來（他告訴爸爸 ， 13歲就意識到自己是同志）選擇對性取向保持隱藏與沉默 。然而 ， 正是這一需要對自己與他人作出的解釋 ， 就是西蒙從一開始選擇隱藏不出柜的原因 。在西蒙寫給布魯?shù)泥]件中 ， 他對于同志需要出柜一事耿耿于懷 ， 并且以異性戀為何不需要向父母以及整個世界宣稱自己的性取向作比較 ， 揭露出不同性取向背后所潛藏的不對稱關系 。電影中 ， 西蒙想象幾個異性戀孩子向父母“出柜”說自己是直人 ， 通過展現(xiàn)父母的悲傷、難以理解和憤怒 ， 向人們揭示“出柜”本身就是一個特殊群體的特殊產物 ， 是對于一個群體標記（mark）的符號 ， 由此才使得這一群體從普遍性/正常性中浮現(xiàn)出水面 ， 作為被觀察、檢驗和治療的對象 。簡單地說 ， 這是一個典型的客體化過程 。法國女性主義作家莫尼克·威蒂格在《女人不是天生的》一文中指出 ， “女性”本身就是被建構與特殊化的類型 。即在社會性別中 ， 女性被標記為“女性” ， 而男性則是作為參照系標準的“人”（man） 。因此 ， “女性”并不是一個不加解釋就可以隨意使用的概念 。這一理論完全適用于“同志” ， 即他們同樣是被事先制造出來的近代特殊概念（見?？卵芯浚?。因此 ， 與異性戀相比 ， 它就是偏離規(guī)范的那一個 。在西蒙與學校另一個很早就出柜的同志伊森的對話中 ， 后者表示對于學校這個異性戀群體而言 ， “一個同志不痛不癢 ， 兩個同志則千夫所指” 。為什么會如此？因為人們發(fā)現(xiàn)這個被標記的“他者”并非某種偶然的意外產物 ， 而是一種可能常態(tài)的存在 。就如西蒙所說 ， 他的生活在很大程度上與學校里的其他男女生并沒什么區(qū)別 ， 因此當他開始變得“不同” ， 便會直接威脅群體的穩(wěn)定與純潔 。
在男性群體內部 ， 這一點表現(xiàn)的最為鮮明 。美國性別研究學者伊夫·塞吉維克在《男人之間》中指出 ， 男性之間存在同性社交欲望 ， 即男性由此形成聯(lián)合與組織 ， 以保護其權力與鞏固其主流意識形態(tài) 。而這一群體本身就是等級制的 ， 因此也就出現(xiàn)了R.W.康奈爾所劃分出的不同男性性別氣質 ， 占據權力頂層的支配性男性氣質通過一系列手段打壓和排斥那些非正統(tǒng)的男性 ， 如有色人種、貧困男性以及男同 。所以在電影中 ， 我們始終未看到已經出柜的伊森與其他男生玩在一起 ， 他大多數(shù)時候都是與學校里的女生待在一起 。在主流男性霸權下 ， 女性與同志都是其中的弱勢與邊緣群體 ， 因此他們反而能夠理解彼此的不幸與苦衷 。西蒙所處的當下美國 ， 各州早已沒有了同性性行為違法的懲罰 ， 其婚姻權也得到保障 ， 并且十多個州明確立法禁止對于同志的殘酷矯正手段……可以說在當下的美國 ， 同志已經不再像在俄羅斯等國家中那般遭到法律的禁止與政府的騷擾 ， 能夠享有一定的法律與輿論保護 ， 有機會去創(chuàng)造屬于自己的生活 。正是在這一層面上 ， 我暫時將歐美以及其他立法保障同志的國家與地區(qū)所處的歷史階段稱為“后同志時代” 。事實上 ， 即便是西蒙 ， 對于同志的了解依舊十分有限 ， 雖然在他被出柜后對妹妹說 ， 自己并不以同志為恥 ， 但他是否真正了解作為一個“同志”的真實涵義？西蒙隱約地感受到了這個身份之后潛藏的巨大危機與壓力 。從他頗為“直男”的父親時不時對他關于女友的打趣、關于異性的玩笑 ， 到身邊朋友對于異性的好感追求 ， 以及整個學校的異性戀主流環(huán)境 ， 西蒙感覺到了來自傳統(tǒng)與主流、家庭與社會對他的“期望” 。如?？滤赋龅?nbsp;， 這一“期望”實則是權力對于偏離者的規(guī)范與矯正 ， 即讓他成為一個正常的人（man） 。也正是對這一氣氛的敏銳感知 ， 才導致西蒙步步小心 ， 時時留意 。媽媽感覺到了兒子的這一狀態(tài) 。她說：“你小時候是多么天真浪漫 ， 但這幾年 ， 你越來越……我甚至能感覺到你時時都在屏住呼吸一樣！”這不正是西蒙等生活于“后同志時代”里的同志最典型的形象嗎？
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