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30歲的中國導(dǎo)演畢贛在他年輕而傳奇的職業(yè)生涯中完成的兩部讓人既陌生又熟悉的影片。其中2015年的洛迦諾獎得主《路邊野餐》和入圍戛納電影節(jié)的影片《地球最后的夜晚》可能是你從未見過的。作品在形式和內(nèi)容上都涉及到時間的浮躁和記憶的變幻莫測，這種矛盾是畢贛作品的核心 ?！堵愤呉安汀返闹形拿畛跏歉鶕?jù)費爾南多·佩索阿的《惶然錄》命名的，而《地球最后的夜晚》則來自智利小說家博拉尼奧的同名短篇小說集。
與以現(xiàn)實主義為主的電影節(jié)場景中的UFO類似，他的電影在中國獨立電影的社會現(xiàn)實背景下顯得更加不協(xié)調(diào) 。這并不是說畢的電影脫離了現(xiàn)實，恰恰相反，它們植根于特定的地點和文化，而且，我認(rèn)為，還有一代人的情感。讓他與眾不同的是，他異常大膽和廣闊的追求，以精煉電影的夢想和記憶。
在這兩部電影中，畢以他的家鄉(xiāng)貴州凱里為中心，建立了一個完全屬于他自己的世界。乍一看，他的敘述似乎過于充實和復(fù)雜，盡管它們的基本動作很簡單，通常涉及回歸、旅行和追尋。但他的作品是關(guān)于“缺失”的，在這部電影中，故事由消失的人和失去的時間展開。穿越時空是畢電影的核心，它依靠蒙太奇以及連續(xù)運動的技藝，暗示著物理空間的崩潰和超越，以及多重時空的神秘交織。

《路邊野餐》以41分鐘的追蹤長鏡頭為特色，在不同的交通方式下，沿著山路和窄巷，坐船橫渡一條河，在河邊村莊的附近，追蹤目標(biāo)人物。《地球最后的夜晚》的后半段包括長達(dá)一個小時的、挑戰(zhàn)地心引力的鏡頭組合，通過拉索和無人機，將主角從一座山頂上拋向由半廢棄建筑組成的迷宮般的建筑群。
《路邊野餐》的男主角陳升是一位中年詩人，曾是一名罪犯，在凱里的一家破舊診所工作。（演員陳永忠是畢的姑父，曾短片《金剛經(jīng)》中出演了詩人兼歌手。）陳也是侄子衛(wèi)衛(wèi)的看護人，衛(wèi)衛(wèi)是陳“混吃等死”的弟弟“老歪”的兒子。畢在片頭30分鐘生動、零碎地介紹了他筆下的人物和他們周圍臟兮兮、堆滿垃圾的環(huán)境。一個男人和一個女人來回踢著球，一雙藍(lán)色繡花拖鞋漂浮在河床上，這些神秘的插入物具有追溯意義。接著通過一把蠟染印花雨傘，無處不在的鏡像，喚起一則又一則神秘的詩歌旁白。

當(dāng)陳在地下隧道里尋找香蕉，或者當(dāng)新聞報道著一個神出鬼沒的“野人”的消息時，電影往往帶有超現(xiàn)實主義色彩。“空間是有限和不穩(wěn)定的：搖搖欲墜的游樂園是穿過一片茂密的植物；陳的房子就坐落在瀑布的正下方；在沒有任何警告或解釋的情況下，一輛正在行駛的火車的圖像出現(xiàn)在墻上。
《路邊野餐》讓我們得以一窺銀幕上很少出現(xiàn)的貴州的亞熱帶地區(qū)，那里綠樹成蔭，氣候濕潤，有許多河流、洞穴和陡峭的石灰?guī)r 。貴州也是幾個少數(shù)民族的故鄉(xiāng)，這些少數(shù)民族占貴州人口的三分之一以上。畢本人來自苗族，傳統(tǒng)的苗族文化以蘆笙、竹制管樂器而聞名。
畢的專業(yè)是文學(xué)，他把自己的一些詩歌改編進(jìn)電影。它們的作用就像電影中的許多其他東西一樣，不斷地誘導(dǎo)人進(jìn)入恍惚狀態(tài)，甚至關(guān)鍵情節(jié)點，包括陳的基本背景信息，都嵌入在夢幻的段落，包括他死去的妻子。