《地球最后的夜晚》在第一部分中對羅施加影響的人物在第二部分以不同的形式出現(xiàn) 。幾乎每一個(gè)細(xì)節(jié)，包括淡季的柚子渴望、吃蘋果不吐核的白貓、音樂、咒語、監(jiān)獄窗戶的格柵圖案，都在電影激活的夢境中被重復(fù)或改變 。雖然眩暈是這部關(guān)于癡迷和二重身份的故事最明顯的試金石，但它的結(jié)構(gòu)在某種程度上要?dú)w功于同樣結(jié)構(gòu)的《穆赫蘭道》 。有人說侯孝賢的《刺客聶隱娘》是畫，而畢的《路邊野餐》是詩 。畢也公開表達(dá)了對侯孝賢、大衛(wèi)·林奇的欽佩之情 。
畢贛的電影有一種模糊的遙遠(yuǎn)記憶，一種似曾相識的夢境 。如果《地球最后的夜晚》的前半部分似乎描述了一種夢的狀態(tài)，這種狀態(tài)由不斷的滑動和腳下的地面移動來定義，那么后半部分則模擬了另一種夢，一個(gè)清醒的夢，一個(gè)自由漂浮的意識的化身 。畢很清楚地知道，要避免這么多出神故事的老套陷阱：“一切都是夢”的曲折結(jié)局 。就必須運(yùn)用了不同的技巧，使其技術(shù)與巨大的辛酸雜技：他保持相機(jī)不停滾動，運(yùn)動中的角色，旋轉(zhuǎn)的房間，不可燃燒的煙火，都是為了避免“夢中醒來”成為一種“死亡” 。
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