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后來《路邊野餐》幾乎變成了一部公路電影。陳離開凱里去尋找被“老歪”賣了的衛(wèi)衛(wèi) 。陳還受老同事趙達清的委托，把幾件紀念品，包括一盒磁帶和一件印花襯衫，送給一位多年未見的舊情人。這段旅程將他帶到了蕩邁村，在這里電影逐漸顯露出一種時間扭曲交錯的形態(tài) 。陳漫步在蕩邁村，鏡頭偶爾離開他身邊，陪著其他角色，他還一度參加了一場路邊音樂會。這種不可能的微妙的時間短路，是記憶還是預(yù)感，還是兩者的結(jié)合？騎摩托車接送他的年輕人是衛(wèi)衛(wèi)，給他洗頭的理發(fā)師長得像他死去的妻子。
【金馬獎最佳新生代導(dǎo)演畢贛導(dǎo)演姑父】這段長鏡頭就像《鳥人》及其同類影片一樣，這往往是一種對導(dǎo)演才能的展示，其中重要的是連續(xù)性的幻覺。但畢更關(guān)心的是將塔爾科夫斯基的“時間壓力”概念推向極限，直到?jīng)_破現(xiàn)實的堤岸。這個技巧通過最簡單的電影剪輯手法就能實現(xiàn)，但剪輯常常意味著時間的轉(zhuǎn)變，而畢拒絕這樣做。
在佛經(jīng)《金剛經(jīng)》中有句話，它說“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得”，而這部電影的最終目的是一個單一穩(wěn)定卻又飄忽不定的現(xiàn)實。不過可以肯定的是，還有其他非精神的背景影響了畢贛的鏡頭語言。在采訪中，畢自嘲地挖苦道，他將自己長期以來的才能歸功于自己作為婚慶攝像師的背景，正如他在電影中追溯發(fā)廊和旅行的鏡頭一樣，他的母親是一名理發(fā)師，父親是一名司機。
簡而言之，畢對電影創(chuàng)造精神空間和傳達身體感覺的潛力很感興趣（他最近最喜歡的10部電影包括阿方索·卡隆的《地心引力》）。他的抱負在《地球最后的夜晚》中得到了進一步的體現(xiàn) 。《地球最后的夜晚》由兩部分組成，前半部分是一幅不合時代的馬賽克插畫，后半部分是一場夜間的夢。這部電影將《路邊野餐》的范圍擴展成一種流派，本質(zhì)上是用更大的預(yù)算進行了各種類型的混音，演員陣容中有了像湯唯和張艾嘉這樣的電影明星。畢說他想在電影中用渴望的畫外音表明王家衛(wèi)“每當我看到她，我知道我又在夢中”，這種抑揚頓挫的感覺。

這部電影的男主角羅纮武（黃覺飾）是另一個漂泊的孤獨男人，被失去和遺憾所困擾。他前往凱里，那里有各種各樣的護身符，一張塞在破鐘里背面有電話號碼的照片；一本綠色的書，里面有一個咒語，可以讓房子旋轉(zhuǎn)，喚起大量的記憶 ?！盎钤谶^去才可怕！”一個角色說。在凱里為父親舉行的葬禮上，羅回憶起老友白貓和舊愛萬綺雯。萬綺雯的黑幫男友殺死了白貓。
這部電影上演了一場過去和現(xiàn)在，或者是現(xiàn)實和想象之間的拉鋸戰(zhàn) 。當羅回憶起他和這個只穿綠衣服的蛇蝎美人的私情時，他對自己記憶的真實性提出了質(zhì)疑。在今天，他去尋找白貓曾是美發(fā)師的媽媽和現(xiàn)在可能有一個不同的名字的萬綺雯。
在電影的前半部分，它培養(yǎng)了一種麻醉混亂的情緒。事件是短暫的，身份是可變的，過去是模糊的。而現(xiàn)在同樣令人困惑，因為有大量模糊的、喃喃的對話，在你理解它們的含義之前就改變了方向或逐漸消失了。一直以來，觀眾都在關(guān)注著即將到來的轉(zhuǎn)變，這要感謝片頭一句半開玩笑的插話：“這不是一部3D電影，但請和我們的主角一起在合適的時候戴上眼鏡。”過了一會兒，羅走進了電影院，只有當我們和他一起戴上3D眼鏡時，標題才會出現(xiàn) 。

接下來是一個漫長的，令人興奮的無縫旅行，一個甚至比《路邊野餐》的跟蹤拍攝更加大膽和復(fù)雜的壯舉。羅在這部3D立體電影中第一次遇到的是一個聰明伶俐的孩子，他可能是年紀更小的白貓。小男孩騎著摩托車把他送到一個瞭望臺，羅通過纜繩降落到半山腰的一個臺球廳。這里的經(jīng)理似乎不是別人，正是萬綺雯，但她堅稱自己是凱珍。后來他們二人漂浮到村里的廣場，一個卡拉ok比賽正在進行中，一位紅頭發(fā)的女子，正有麻煩......追蹤鏡頭既冗長又錯綜復(fù)雜，因此必須精心設(shè)計到細致。但也遇到偶然事件：羅的經(jīng)歷了這個漫長的夜晚，一方面取決于一場即興乒乓球比賽的結(jié)果，另一方面取決于某人在壓力下打臺球的能力。