南派以被評(píng)作“詩(shī)中有畫(huà)， 畫(huà)中有詩(shī)”的著名詩(shī)人王維為濫觴， 運(yùn)用披麻皴和宋代畫(huà)家米芾發(fā)明的雨點(diǎn)皴或叫米點(diǎn)皴， 多用墨色少用顏色表現(xiàn)蒙蒙細(xì)雨中的江南丘陵， 后來(lái)發(fā)展到只用墨的水墨山水， 王蒙、倪瓚等畫(huà)家發(fā)展形成了南派風(fēng)格 。
從明代后期到清朝時(shí)， 山水畫(huà)陷入了形式主義的格式套路， 畫(huà)家不在觀察自然， 從臨摹古畫(huà)技巧入手， 隨意擺布畫(huà)中的構(gòu)圖， 雖然明、清時(shí)期出現(xiàn)了許多花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)的大師， 但山水畫(huà)的發(fā)展停滯不前， 《芥子園畫(huà)傳》更將山水畫(huà)變成一種八股 。
直到近代， 山水畫(huà)又重新發(fā)展， 新一代大師如黃賓虹、李可染、張大千、傅抱石、關(guān)山月等人吸收西方繪畫(huà)理論， 深入觀察自然， 創(chuàng)作自己的風(fēng)格， 使山水畫(huà)重新注入生氣， 將山水畫(huà)發(fā)展到一個(gè)新階段 。 尤其是關(guān)山月和傅抱石為人民大會(huì)堂合作的《江山如此多嬌》開(kāi)創(chuàng)了國(guó)畫(huà)巨幅山水的先河 。 現(xiàn)代有出現(xiàn)許多表現(xiàn)欣的題材的年輕山水畫(huà)家， 用國(guó)畫(huà)技法描繪黃土高原、秦嶺、太行、西北大漠、西藏雪山、熱帶雨林， 甚至境外各國(guó)的風(fēng)景 。 山水畫(huà)出現(xiàn)一個(gè)全新的局面 。
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