【顏真卿書法特點】從特點上論 ， 顏體形顧之簇新、法度之嚴(yán)峻、氣勢之磅礴前無古人 。 從美學(xué)上論 ， 顏體端莊美、陽剛美、人工美 ， 數(shù)美并舉 ， 幽為后世立則 。 從時代論 ， 唐初承晉宋馀緒 ， 未能自立 ， 顏體一出 ， 唐斗壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一 。
顏體楷書中宮寬綽 ， 四周緊密 ， 結(jié)體方正茂密 ， 筆畫橫輕豎重 ， 筆力雄強圓厚 ， 氣勢莊嚴(yán)雄渾 。 以對稱的正面形象示人 ， 一如體型豐滿的大漢正襟危坐 。 因此 ， 顏體非常適合寫榜書大字 。
顏真卿的行草書具有既凝練渾厚 ， 又有縱橫跌宕的特色 。 他用筆氣勢充沛 ， 巧妙自然 ， 并有篆籀氣息 ， 但他的行草書仍不失魏、晉的準(zhǔn)繩 。
顏真卿開拓了書藝的嶄新的話恢宏境界：從特點上論 ， 顏體形顧之簇新、法度之嚴(yán)峻、氣勢之磅礴前無古人 。 從美學(xué)上論 ， 顏體端莊美、陽剛美、人工美 ， 數(shù)美并舉 ， 幽為后世立則 。 從時代論 ， 唐初承晉宋馀緒 ， 未能自立 ， 顏體一出 ， 唐斗壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一 。
顏師古的祖父顏之推工書 ， 且精于書學(xué) 。 自南朝以后 ， 真卿祖上多以草隸篆楷為時人所稱道 。 在顏真卿的同輩之中 ， 如顏曜卿、顏旭卿等也在書學(xué)上造詣精湛 ， 工草隸篆籀 。
因此顏真卿所受的書學(xué)影響深厚 ， 顏家書學(xué)傳統(tǒng)對他很有激勵作用 ， 他甚至認(rèn)為“及至小子 ， 斯道大喪” 。 故顏真卿定下要在書學(xué)上“齊于古人”的目標(biāo) ， 有其多方面的思考 ， 其中包括對顏氏一族書學(xué)傳統(tǒng)的光大 。
從顏真卿早期的書法作品中 ， 如《多寶塔碑》等可以看到它和民間書風(fēng)有密切聯(lián)系 。 沙孟海等還認(rèn)為 ， 顏書的雄厚凝重是從北齊隋碑版中出來 。
沙孟海在他的論著中曾闡述：從南北朝至隋 ， 真書面貌可分為“斜劃緊結(jié)”、“平劃寬結(jié)”兩個類型 ， 一直影響到唐、宋以后 。
褚遂良、顏真卿屬后一類型 ， 此一類型繼承隸法 ， 保留隸意 。 而其中又細(xì)分兩路 ， 褚屬秀朗細(xì)挺一路 ， 顏屬渾厚圓勁一路 。 顏真卿真書的主要精神淵源于北齊以來的《泰山金剛經(jīng)》、《文殊般著經(jīng)》、《雋敬碑陰》、《曹植廟碑》等 。 這又和顏的世族有關(guān) ， 顏氏是齊魯舊族 ， 接連幾代研究古文字學(xué)與書法 ， 顏字與保留漢隸的北齊、隋碑有密切關(guān)系 。
1、入筆堅實 ， 行文剛勁 ， 但也不缺雄渾與妖嬈 。
“顏體”的初步形成階段是在顏真卿50歲以前 。 這時候的作品如《多寶塔》等 ， 從行文中可以看出 ， 顏真卿主要風(fēng)格是用筆穩(wěn)健、雄厚 ， 入筆堅實 ， 行文剛勁 ， 筆墨濃厚 ， 而且字的結(jié)構(gòu)凸顯緊實、剛正、穩(wěn)健 ， 將文字寫的天圓地方 ， 字里行間不乏清晰、深遠(yuǎn)之特色 。
顏真卿還力求雄渾與妖嬈的相結(jié)合的境界 ， 每次入筆都剛勁有力 ， 運筆盡顯妖嬈 。 他最主要的作品還是以真書、草書為主 ， 偶爾涉獵隸書、篆書之類的作品 ， 但為數(shù)不多 。 顏真卿從初唐開始 ， 但又超脫初唐的舊有風(fēng)格 ， 自立“顏體” ， 這是受張旭的影響頗深 。
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