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辛棄疾風(fēng)格特點(diǎn)及代表作品 辛棄疾各個(gè)時(shí)期的代表作( 二 )


下闋筆鋒一轉(zhuǎn),由景抒情,用登高望遠(yuǎn)、秋風(fēng)落葉流露出對(duì)遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的戀人的思念 。一種“青山十萬(wàn)里,人尤在,青山外”的哀愁 。
同樣辛棄疾的《滿江紅》也是讓人有種相思了無(wú)益,未見(jiàn)人先愁 。

敲碎離愁,紗窗外、風(fēng)搖翠竹 。人去后、吹簫聲斷,倚樓人獨(dú) 。滿眼不堪三月暮,舉頭已覺(jué)千山綠 。但試將、一紙寄來(lái)書(shū),從頭讀 。
相思字,空盈幅 。相思意,何時(shí)足 。滴羅襟點(diǎn)點(diǎn),淚珠盈掬 。芳草不迷行客路,垂楊只礙離人目 。最苦是、立盡月黃昏,欄干曲 。
上闕辛棄疾用了“敲碎、紗窗、風(fēng)搖、翠竹、簫聲、倚樓、人獨(dú)”等字眼動(dòng)靜結(jié)合,寫(xiě)出了人的孤獨(dú)寂寞 。下闋直接點(diǎn)題相思,把相思的惆悵融入到眼前的景色中 。景物美不美在于欣賞它的心,心境凄涼,看什么景物都是凄涼 。
辛棄疾和晏殊用不同的融景入情的手法,寫(xiě)出了一個(gè)相思人的惆悵和無(wú)可奈何 。
辛棄疾vs晏幾道晏幾道和其父晏殊一樣都是工于言情,詞風(fēng)清麗婉約 。比如這首《虞美人·曲闌干外天如水》 。
曲闌干外天如水 。昨夜還曾倚 。
初將明月比佳期 。
長(zhǎng)向月圓時(shí)候、望人歸 。
羅衣著破前香在 。舊意誰(shuí)教改 。
一春離恨懶調(diào)弦 。
猶有兩行閑淚、寶箏前 。
這首一首懷人怨別詞 。詞中著意刻畫(huà)的女子寂寞獨(dú)處的形象,隱然蘊(yùn)含幽獨(dú)之感 。
再看看辛棄疾的《臨江仙·小靨人憐都惡瘦》
小靨人憐都惡瘦,曲眉天與長(zhǎng)顰 。
沈思?xì)g事惜腰身 。
枕添離別淚,粉落卻深勻 。
翠袖盈盈渾力薄,玉笙裊裊愁新 。
夕陽(yáng)依舊倚窗塵 。
葉紅苔郁碧,深院斷無(wú)人 。
同樣也是一名閨情女子孤獨(dú)倚窗望晚惹相思的畫(huà)面,寂寞孤獨(dú)的畫(huà)面感非常強(qiáng)烈,看來(lái)詞人們內(nèi)心的境界都是幽居獨(dú)處,孤芳自賞啊 。
最后讓豪放派掌門(mén)與婉約派宗主進(jìn)行一下比拼易安居士可謂是婉約派大家,歷代詞評(píng)皆將其列為宗師級(jí)別,可見(jiàn)筆力深厚 。
這次退出的是《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
紅藕香殘玉簟秋 。
輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟 。
云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí),月滿西樓 。
閑處卻思量花自飄零水自流 。
一種相思,兩處閑愁 。
此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭 。
這首詞是李清照南渡前典型的詞風(fēng),一點(diǎn)點(diǎn)慵懶,一點(diǎn)點(diǎn)哀愁,卻不失秀麗之風(fēng) 。
辛棄疾也有類(lèi)似風(fēng)格的閨情詞,同樣清新 。我們來(lái)看看這首《臨江仙·手捻黃花無(wú)意緒》 。
手捻黃花無(wú)意緒,等閑行盡回廊 。
卷簾芳桂散余香 。
枯荷難睡鴨,疏雨暗池塘 。
憶得舊時(shí)攜手處,如今水遠(yuǎn)山長(zhǎng) 。
羅巾浥淚別殘妝 。
舊歡新夢(mèng)里,閑處卻思量 。
是不是很像?李清照的“紅藕香殘玉簟秋”對(duì)上了辛稼軒的“卷簾芳桂散余香”,“雁字回時(shí),月滿西樓”對(duì)上“水遠(yuǎn)山長(zhǎng)”,這邊“才下眉頭,卻上心頭”,那邊來(lái)了個(gè)“閑處卻思量”,真是辭藻不同,風(fēng)格一致 。
不過(guò)畢竟是婉約派宗主,勢(shì)力還是比過(guò)來(lái)砸場(chǎng)子的辛棄疾略勝一籌,我更喜歡“花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁” 。
試想,如果辛棄疾不走豪放派硬核小生的路線,去走婉約派偶像風(fēng)格會(huì)發(fā)生什么?是不是真的婉約派飯碗被他搶去了?時(shí)間還有,瓜子還多,我們一起再欣賞一下其他幾首辛棄疾婉約風(fēng)吧
《清平樂(lè)·春宵睡重》
春宵睡重,夢(mèng)里還相送 。枕畔起尋雙玉鳳,半日才知是夢(mèng) 。一從賣(mài)翠人還,又無(wú)音信經(jīng)年 。卻把淚來(lái)作水,流也流到伊邊 。

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