這兩句在描繪女子相思的衷腸之余，還有一種環(huán)境的塑造作用，即表明女子在閨房之中，空耗著光陰，而這閨房之中，在煙熏滕饒之時(shí)，在女子注視著這繚繞煙熏之時(shí)，該是多么的死寂啊，這不正是這位女子的人生嗎，這種空耗的、寂寞愁?lèi)灥娜松攀亲罟陋?dú)最悲涼的吧 。
“黛蛾長(zhǎng)斂，任是東風(fēng)吹不展 ?！鼻赜^這首詞，可以說(shuō)是全方位地表現(xiàn)這位獨(dú)居女子的哀愁，上闕前兩句描摹，后兩句走心 。而下闕這兩句又是另一種樣子的哀愁了，有點(diǎn)兒“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”的意思，也有點(diǎn)兒“春風(fēng)吹不到我心里”的意思 。女子愁眉長(zhǎng)斂，即使春天來(lái)臨，她眉頭緊鎖的愁容，也難以展現(xiàn)出一丁點(diǎn)兒的悅色 。她這是心病啊，醫(yī)好她這一場(chǎng)相思病的唯一解藥只有那個(gè)人，其他的方法都只能徒增煩惱，還可能加深相思的痛楚 。納蘭性德在他的一首想念?lèi)?ài)人的詞作《臨江仙》中有句“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”，或本于此 。
“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁 ?！弊詈?，女子又來(lái)到了小樓之上，她或許想著，愛(ài)人可能會(huì)突然出現(xiàn)在遠(yuǎn)處的十字路口，這樣她就能第一時(shí)間看到愛(ài)人了；也或許是想著，能收到愛(ài)人寄來(lái)的書(shū)信，而這書(shū)信有可能是大雁帶回來(lái)的 。于是她就這樣，帶著一種看似癡傻的期望，登上小樓 。但愛(ài)人并沒(méi)有出現(xiàn)在街角，而飛雁也沒(méi)有傳來(lái)書(shū)信，那一點(diǎn)點(diǎn)卑微的期望，換來(lái)的卻是更加徹骨的失望，漸漸的，她只是單純地看到飛雁，心中就條件反射地充滿(mǎn)失望了，飛雁已經(jīng)在她心里幻化成失望的載體了 。于是，詞中說(shuō)她“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”，一個(gè)“困”字，就將她完全無(wú)力對(duì)抗這種相思苦楚和無(wú)盡失落的情狀全部寫(xiě)出，而大雁南飛的陣型，原本是“一”字形或者“人”字形，但現(xiàn)在這些在她眼里，卻都只是“愁”字形了，這全在乎于她心里對(duì)飛雁的期待，以及無(wú)數(shù)個(gè)期待落空的黃昏了！
大多數(shù)這類(lèi)描寫(xiě)“北宋庭院中獨(dú)居女子”的詞作，所表現(xiàn)的都是一個(gè)“癡”字，而這首詞則全是“愁極傷極”之語(yǔ) 。它全方位地展示了這位女子的哀愁，從內(nèi)心到面容，從室內(nèi)到室外，從春天到秋天，愁苦和傷感貫穿始終 。整首詞讀下來(lái)給我的感覺(jué)就是，這位女子把自己的心剖開(kāi)來(lái)給你看，句句都是肺腑之言，字字都是血淚的凝聚 。蔓延在生活中的、無(wú)法消散的愁怨，被秦觀用自己特有的婉約纖柔的筆調(diào)寫(xiě)出來(lái)，就更有一種綿延不盡的哀愁了，但這種哀愁，卻又是如此地動(dòng)人與美妙，使人沉浸其中不能自拔，也不想自拔！
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